爱过流星·风前几人老-第136部分
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作了？黄安：对，是接近命理的。因为现在这种书写得太烂了，太封建迷信的大而有之，写乱七八糟的也很多。然后不乱七八糟的你还看不懂，所以我这一套非常容易懂，我就很清晰地告诉你这有多简单而不是神秘、复杂，别人做到深入，我还能做到浅出。我在浅出的部分下了很多很多精神，因为我最担心的就是我已经很厉害了，我随便说万一你们不懂怎么办？我得用跟小学生说话的口气，就要说“这这这你们懂吗？你们不信，我来上唐国强给你们看。”
杨钰莹请看《谁搞垮了演艺事业》
记者：您之前也曾提到您跟内地歌手杨钰莹的关系较为亲密，这段经历会在这本书中曝光吗？黄安：杨钰莹的事情已经在第一本书《谁搞垮了演艺事业》里写过了，这本书不会再提。记者：这本书里还会有您关于感情方面的事情吗？您有没有从命理上分析，您更适合配一个玉女还是辣妹？
黄安：当然有啊。我绝对要配一个很乖巧的。莹莹（不知道是不是杨钰莹），呵呵。不是啦不是啦，我自己的太太也是很乖巧的，这里讲的就是阴阳配嘛，阳刚的配阴柔的。互补好像比那种各方面相同的更长久吧，因为它是属于细火慢炖型的。一般一见面就燃烧很厉害的，过久之后都是索然无味，平凡中见真滋味才是比较好的。
富爸爸也不放过将搞垮进行到50岁
记者：您曾经表示要在50岁之前，出足10本“搞垮”系列的书，在“搞垮”演艺事业、“搞垮”婚姻之后，您还准备“搞垮”什么？黄安：我有两本书要同时写，一本是《谁搞垮了恐怖小说》，我还没写，打好大纲了。起因是前段时间我的秘书跟我抱怨，怎么一本好看的恐怖小说都没有，我就在飞机上告诉他，那我写一本给你看。那还有一本是《谁搞垮了富爸爸》，《富爸爸穷爸爸》这本书的问题很多很多，我针对这本书写的。我专推大树，这棵大树我要把它推倒，因为里面鬼话连篇。记者：您出这个“搞垮”系列的初衷是什么？黄安：首先是我在日本看到了“如何”系列，《如何搞好婚姻》、《如何自杀》、《如何结婚》、《如何买车》哦，这种书在日本特别好卖，是方法学嘛。当时我那本《谁搞垮了演艺事业》的本名是《如何搞垮演艺事业》，后来出版社的意思就是说可不可以改成“谁搞垮”，这样子更血腥暴力一点，可以指名道姓的。我想这也挺好的，那就谁搞垮了嘛。后来这本书反映很好，我就发现谁搞垮了后面加任何东西就是一种新思路：《谁搞垮了富爸爸》我谈财经的问题；《谁搞垮了恐怖小说》我就写一本恐怖小说给你们看……从架构上我就想一定要别出心裁，不然就不要写，写了砸锅又何必呢
，对吧。还有一本《谁搞垮了身体》，我的最后一本书，是关于身体健康的。50岁我还鹤发童颜，我才有资格写这个，所以我把它当我人生的最后一本书写。
50岁退休那时候恐怕就油尽灯枯了
记者：那您曾宣布自己50岁以后就要退休了，为什么要以50岁作为自己的分界线呢？黄安：我有我的方法推算嘛，恐怕我到50岁也油尽灯枯没力了。50岁以后我肯定要回归我的家庭，因为我半生漂泊，今天一个地儿，明天一个地儿，他们也会不满的，很少跟他们在一起。我50岁的话，我太太也50岁了，我似乎有义务带她重新过一个不一样的生活。
无缘冷面杀手
记者：作为台湾的知名艺人，您来内地发展，是不是在影视上会有更多的发展呢？您演过《粉红女郎》，是否准备再演些别的剧目呢？黄安：我并没有一个过于企业化的新年规划：今年非要干什么，明年要干什么……没有这样的规划。因为其实我过去十多年的规划也蛮过瘾的，玩得很开心。记者：您演《粉红女郎》时，大家发现您很有演戏天赋，您对此是不是也颇为意外？黄安：我演得是最好的。（笑）我既是一个很会演戏的人，同时也是一个很怕演戏的人。怕演戏的原因是要早起。早起还没关系，还不让我早睡觉，那种生活……除非碰到一个我特别想演的角色。记者：特别想演什么样的角色？黄安：我一直想演一个冷面杀手，可是他们却一直让我演一把刀，真是倒了霉了。刀能有什么性格？演刀还不容易吗？见人就砍就是了。我想演一个拿刀的杀手，可他们偏偏让我演杀手拿的刀，角色一看就不痛不痒，只会砍人。谁会喜欢一把刀？
想演黄秋生他爸
记者：如果您去演电影的话，觉得自己比较适合拍摄哪种类型的片子？黄安：《无间道》第四集！记者：可是《无间道Ⅲ》的时候，人已经死差不多了，您觉得该怎么继续前作的剧情呢？黄安：《无间道前前传》，演黄秋生的爸爸———黄安。无间道里也有演得很烂的演员，陈冠希就演得很烂。余文乐马马虎虎而已，他毕竟太年轻，很多戏都没有演出来。可是从一个演员的角度来说，我必须说，刘德华的戏比梁朝伟好太多了。但是只有梁朝伟老得奖。记者：可能梁朝伟得奖的命比刘德华好很多吧。黄安：台湾人特别喜欢梁朝伟这种人。在敌手都特别相似、都很接近的情况下，大家都通常会把奖颁给一个不太有争议的人———那个人叫梁朝伟。可是在《无间道》中，刘德华的戏是越演越好，我太喜欢他的戏了，可是他很少得奖。我觉得香港现在除了周润发以外，刘德华是最好的演员，因为他得到磨练的机会最多。刘德华的戏我通常都很爱看，周星驰的戏也爱看，完全不可能看的是黎明的戏，都不知道他在演些什么。
不喜欢嫁人的女演员
记者：内地演员中，您比较喜欢谁？
黄安：内地演技派的前辈太多了，唐国强就是我很喜欢的一位。陈道明也不错，王刚的戏也很好。孙海英的两部戏也不错。我过去很喜欢吕丽萍，但自从她嫁给孙海英我就不喜欢了。女演员一嫁人我就不喜欢了。记者：那您现在喜欢哪些女演员呢？黄安：范冰冰、李冰冰。这两个“冰冰”都是外形非常好的女演员，不过我更喜欢李冰冰。赵薇不太有感觉。周迅的戏我不爱看。她一开始演的《人间四月天》是我喜欢的戏，但我觉得我演徐志摩不会比黄磊差，因为我比他更具神经质，徐志摩是很神经质的人。记者：导演选黄磊可能是因为他比较有文学气质，而且风流倜傥。黄安：我的文学气质也很好，也比较风流“周”党。但我的年纪比徐志摩死的时候还大，这是我惟一的缺点。记者：您觉得内地演员和台湾演员有些什么不一样的地方呢？黄安：内地演员常常会过于舞台化，演得像舞台剧一样，对白太多是内地戏通常会有的问题。可是内地演员的演技实在太好了，常常让人叹为观止。港台地区的演员有时候形象很靓丽，即便没什么演技也没关系了。黎明有什么演技？可是他一站在那儿就像个腕儿。他那个演技水平在内地永远也火不起来，但他却是福布斯“名人榜”上去年中国收入的前几名，这不是见鬼吗？！拍几个广告就收
入前几名，那我们都不用努力了，只怪祖坟没盖好，长得不好看了。我觉得最不实至名归的就是黎明———郭富城舞跳得好，张学友唱得多好，刘德华戏好唱得也不错，黎明做了些什么？
看张卫健笑不出来
记者：您拍《粉红女郎》的时候是为了给刘若英助阵？黄安：不是不是。我拍戏的时候跟她不熟。刘若英是很容易入戏的人，但我对朱德庸本身就不是感觉很好，所以我一演完就跳出角色来了。其实演这个角色完全是因为制作人邀约，那次他在上海的一个饭店看到我就叫我不要动，看了我足足5分钟，大喊一声“搞定”。我问他这是干吗，没搞怎么就定？他跟我说，OK了，你不动我就知道，我们剧本里的大宝这个角色是为你量身定做的。记者：您跟这么多女演员合作过，跟谁的感觉最好？黄安：我拍的戏很多在台湾，台湾有个张庭你们知道吗？记者：她在内地挺火的，被称作“喜剧天后”。黄安：喜剧天后？她其实是个完全让人笑不出来的人。记者：不会啊，她很多和张卫健合作的戏在内地播出，都蛮搞笑的。黄安：张卫健更笑不出来了，张卫健全是周星驰的东西，到目前为止他的眼神和走路还全是周星驰的东西，他这样演下去根本没有什么前途可言。我是不演戏，我演戏我一定是喜剧天王，没有人比我更好笑。周星驰比我好，但是只是制作能力比我好，以职业演技而言，我一定是当之无愧的喜剧天王。可惜这种话没有用，因为我没有作品。（笑）
刘若英是女梁朝伟
记者：您跟刘若英合作，感觉如何？
黄安：她太厉害了，她是纯粹的演员。我曾经在熬夜的过程中问她，“奶茶你累不累啊？”。她说，“只要是拍戏就不累”。她只忠于作品，也常得奖，是女“梁朝伟”，我却连《新鸳鸯蝴蝶梦》那么伟大的作品都没得过奖，你看多倒霉。在台湾最重要的一个奖项叫做“金曲奖”，但是《新鸳鸯蝴蝶梦》入围那年，奖项给了张学友的《吻别》。我入围六项却一项没中，你看古今中外哪里有这样的事？结果后来有一天我遇到一个评委，他说毕竟张学友是坐飞机去台湾的。那我干脆直接从美国出发飞过去参赛好了，这种因素根本不是音乐比音乐的东西……所以当时我就宣布从此永远不参加金曲奖，后来果然再没入围过金曲奖。（笑）记者：您说过对莫文蔚的感情比较特殊，会不会和她合作拍戏呢？黄安：我不会再见她这个人。有些事情是保留记忆最好的。
黄安绝对是喜新厌旧
记者：您现在好像很少登台唱歌了，是吗？
黄安：我这两年对于唱片挺有无力感的。因为电脑有了以后，到家以后就不那么爱听歌了。
记者：有了电脑大家不是更爱听歌吗？听MP3什么的不是更方便？
黄安：那算是听歌吗？其实我们听歌不完全是听歌，是在听一种文化。我说不出那种感觉，可能就是很多人认真去分析你的歌词，你的创作动机。现在就是有歌我听听，边打电脑边放放歌，不会有人讨论他的编曲。我不大喜欢这样的听歌。
记者：那您也算是唱歌出身的，现在音乐在您心中占一个怎样的位置？
黄安：变成娱乐了。事业变成嗜好，不再是主业，音乐主业还是留给周杰伦。他会搞R＆B，我不会嘛，我只会追求RMB（人民币）。社会化过程嘛，过去我们做音乐还是很理想主义派的，天真烂漫一点，现在我表演15年了，流行歌手这样一个简单、单纯的身份似乎不能涵盖我演艺的范畴，所以我同时也做节目，今年也出一本书。
记者：您今年好像在上海参加了一个怀旧演唱会是吗？
黄安：是龙飘飘的，我当嘉宾。我预计3月底会在上海正式开个演唱会，跟潘越云一起唱7天。
记者：这个演唱会也是比较怀旧的吗？您对现场刮起的怀旧风怎么看？
黄安：我站上去就很怀旧了，不用怀旧啊。我就旧了，有什么好怀的？周杰伦才要怀旧。因为他不懂旧，他只能怀，怀疑很旧。我们要做得不一样，就是要突破，如何创新，除此以外通通是旧。现在有所谓的怀旧市场，可能是他们觉得我们当时的歌比较好听吧。还有那一群听众现在都长大了，三十多岁了，开始有经济能力反倒想买票听我们唱歌了。我碰到无数人跟我说他念小学、中学、大学时候听我的歌，这些人当时肯定没钱嘛，现在赚钱了发现，黄安先生不唱了……那在很多人的盛情邀请下，我可能会破例去唱一些日子，那这就是怀旧的根本原因嘛，大家在用钱买回忆。
记者：您觉得这股怀旧风还会继续刮下去吗？
黄安：不太可能吧，旧的只能更旧啊。
记者：到什么时候差不多会结束呢？
黄安：等我们这些歌手都中风以后就没救（旧）了。我觉得怀旧始终是一个短暂的东西。
记者：不过今年好像如蔡琴、齐秦、苏芮等等都“回来”了，您怎么看？他们旧吗？
黄安：蔡琴很奇怪，她现在做什么感觉好像都很旧。齐秦倒是很厉害，他这么多年唱歌始终如一，不知道这算不算恭维。苏芮是真的旧了。
记者：那么罗大佑呢？
黄安：罗大佑不能讲旧，他应该是不朽。他有很好的历史地位，这是我们所没有的。
黄安的音乐生涯
1962年，出生于台湾新竹。
高中时期：参加吉他社，通过书籍及唱片的自修观摩，竟成为吉他社指导老师。1987—1989年，在新竹地区的大小民歌餐厅驻唱。1989年，自我推荐加盟天际唱片。7月出版个人首张专辑《一切从头》。1989年6月出版第二张个人专辑《初恋的故事》（个人首度尝试制作）。1990年，担任制作人。为高明瀚《陪着我流浪》及风
