百部cult电影全纪录感官世界-第3部分
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当情欲变成毒药
《亨利和琼》
Henry & June
剧情点击
亨利、琼、安妮，一个男人两个女人，偶然地相识，却不偶然地发生了一场大胆炽热、违背伦常的情欲之战。
安妮与她的丈夫雨果来到巴黎定居，虽然她依然爱着丈夫，但婚姻显然已经无法激起她的情欲。一个偶然的机会，安妮认识了丈夫的朋友亨利，亨利是一个才华横溢的中年男人，据说是一个小说家。他的才华吸引了安妮，最重要的是，他与自己的丈夫相比，显得那么神秘和不同。
安妮开始把她内心隐秘的欲望写在日记本上，她开始偷偷跟亨利在一起，亨利带她到各种各样新奇的地方去消遣，并且向她大胆示爱，安妮如同沉浸在一场迷幻的游戏里，她开始和亨利疯狂Zuo爱，直到她遇见了琼。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（9）
琼是亨利的妻子，安妮第一次见到琼时，琼穿着薄纱内衣，曲线毕露的性感身体散发着神秘淫邪的光芒。
当亨利把琼正式介绍给安妮和雨果时，琼挑逗的目光让安妮心旌荡漾。两对夫妇一起出去郊游时，亨利与琼的大胆调情让安妮浑身发热。
当亨利与琼因琐事而发生激烈争吵后，琼愤而离家，安妮找到了悲伤的琼，她安慰她，两个女人柔软的肉体紧紧地拥抱在了一起。琼带安妮去一个同性恋酒吧，女人们用欣赏的眼光看着美丽的琼和安妮。和琼在一起，安妮感到十分快乐。
在亨利和琼“冷战”期间，安妮穿梭于两个人之间，她仍然与雨果保持着夫妻关系，性和爱对于她来说，几乎成了生命里混乱的谜题。
在一次朋友聚会上，琼意外地出现了，她和亨利已经和好了，但安妮固执地认为，琼是为了自己而回来的。她与琼Zuo爱，琼十分温柔，但当安妮告诉她自己曾经和亨利Zuo爱时，琼立刻变成了另外一个人，她气急败坏地冲进亨利的房间，警告亨利不能与安妮有任何关系，并且立刻将安妮赶走。
安妮伤心地离去，过往的一切似乎都像是一场梦，她经历了与一个男人和一个女人的性与爱，却最终“死于”两个人的嫉妒。
安妮和雨果离开了巴黎，亨利最后的送别显得尤为可笑，他骑着一辆自行车摇摇晃晃地跟在安妮的汽车后，给了她最后一个深情飞吻。
画外音
本片导演菲利浦？考夫曼热衷于在一种极端的环境里探索人的欲望，毫不顾及传统道德，他影片中的人物总是陷入到内心的疯狂中，在一种激｜情中去大胆地尝试一切危险的事物。
本片探讨了艺术与情欲的关系，维系亨利和琼婚姻的是他们对艺术同样敏锐的感知和同样疯狂的爱。而安妮就显得天真得多，好奇是人类最原始的心理，她凭着天生的好奇心领略了亨利的温情和琼的狂野。在这其中，她获得了肉体和好奇心的满足。而亨利和琼也分别获得了“有趣的体验”，对于他们来说，生活的一切只是为更高的艺术创作提供素材。
安妮的可爱之处在于她从属于本能：性、爱、好奇。每一样都使得她像一个尝试吃糖的孩子，悄悄地舔上一口，如果好吃就咽下去，不合口味的话，也可以吐出来偷偷包好。在安妮那里，情欲并不是佐餐美酒，而是酒足饭饱后的一针迷幻剂。她耽溺于自己对情欲的幻想中，她不像许多普通女孩一样只向往爱情，而是大胆另类地渴望一个男人，抑或是一个女人，能将自己内心的欲望完全点燃，在烈烈欲火中，发现情爱的另一种极致光芒。
也许正是安妮的天真，才导致三人的Xing爱游戏以悲剧收场，安妮不明白，即使她和琼仿佛是爱人的关系，但琼的真正身份始终是亨利的妻子，女人之间的嫉妒大过了这场身体的游戏。在琼怒气冲冲地质问亨利和安妮的关系，并要求亨利永远不能见安妮时，观众看到的是安妮不可思议的眼神和亨利软弱无力的服从。这就是情欲的毒药，在情欲的世界里，除了身体的诱惑之外，主宰一切的始终是可怕而有力的东西：占有欲、利益、嫉妒，以及“统治者”身份的争夺。它们隐藏在肉体之下，随时随地会从肉体中喷薄而出，让偷尝禁果的爱欲男女“中毒”身亡。
在这场情欲游戏中，最可怜的人是安妮的丈夫雨果，他被远远地排除在外。一个向往平稳生活的男人也许永远无法成为情Se电影中的主角，即使在真实生活中也不能。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（10）
肉体与心灵的对抗
《亲密》
Intimacy
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就像一场诡秘的游戏，女人每周三下午都会来到男人简陋的公寓，在昏暗的灯光下，他们并不交谈，只是默契地脱去彼此的衣服，在地板上享受着疯狂的Xing爱。高潮过后，女人安静地穿上衣服，默默地离去，不留给疑惑的男人只言片语。
杰是一家酒吧老板，他厌恶那种没有激｜情的乏味生活，他的家庭对他而言就像一杯淡而无味的白开水。几年前，他毅然决定离开老婆和孩子，去追寻一种迷乱而刺激的生活。他与很多女人都疯狂地做过爱，却从没有一个像这个女人一样给他留下深刻印象，她的肌肤、她的眼神、她的气味，都激发了杰试图进一步了解她的欲望。
一个星期三的下午，女人没有如约而至，杰等待着，逐渐变得焦灼不安，他意识到他们之间似乎不止是性那么简单。在下一个星期三，女人又来了，但她只是安静地脱去衣服，没有作任何解释，和以往任何一次一样，他们疯狂地拥吻在地板上，肉体是排遣寂寞最好的语言。
这一次，杰决定跟踪这个神秘的女人，因为他发现自己已经被她身上的某种特殊东西迷住了，他不想再被动地等待。他尾随女人来到了一家小剧院，发现了她在现实生活中的真实身份。女人叫克莱尔，是一名女演员和戏剧教师。
在剧院旁酒吧等待克莱尔的杰意外地认识了安迪，一个发胖的中年男子，他是克莱尔的丈夫，他在等待着他的妻子。杰的心里突然萌发了一种邪恶的感情，他装做无辜的样子给安迪讲述了自己与克莱尔的故事，虽然他没有提到具体的名字，但那些暴露在阴郁光线里的细节已经给了安迪足够的暗示。
当克莱尔神情复杂地走到两个男人身边时，安迪把她介绍给了杰，克莱尔强作镇定地和杰打了招呼，杰也似笑非笑地盯着她的眼睛。在那一刻，三个人都微妙地感觉到一种不可言说的复杂情愫。
星期三的约会还照常进行着，两个人的关系却变得越来越复杂微妙，克莱尔在一次次情欲的满足后离去，杰都会感到无尽的孤单。
克莱尔也开始对杰进行跟踪，她所发现的一切远比她能想象的多。
最后的缠绵过后，杰恳求克莱尔留在他身边，也许心灵的孤独，远比肉体的寂寞可怕得多。
画外音
如果没有肉体，那么剩下心灵做什么？如果没有心灵，那么在狂欢的肉体又代表什么？
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《亲密》改编自英籍巴基斯坦作家汉尼夫？库瑞什的两个短篇小说《亲密》和《夜灯》。在对原著的改编中，导演突出了女性视角下，性所带来的孤独和绝望。
《亲密》的画面是唯美的、抒情的，两个赤裸的人显现着上帝赐予男女肉体的和谐，然而肉体的交融并不能带来一切，在男女主角没有语言、没有表情的肉体纠缠里，观众只能看到动物的野性。这就像一场疯狂的发泄，而发泄之后，只能迎来荒原一般的寂寞。
摄影机拍摄了不少苍凉的街景，那些或是一闪而过，或是久久停留的画面似乎在讲述着一个城市的寂寞。除了每一次对于肉体的激｜情描画之外，影片中真正的故事叙述几乎为零，人物形色匆匆，漫无目的地行走在街道上，你永远不知道他下一步将要干什么。
在一次次肉体的缠绵之后，心灵的渴求开始觉醒。当杰为克莱尔的失约感到不安时，他对她的牵挂，已经不仅仅是对一具肉体的渴望，在寒冷的城市里，肉体固然可以带来暂时的温暖，但真正让两个人彼此相爱的，还是心灵的吸引。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（11）
影片表达了对现代人婚姻的思索，杰在生活的重压下感到疲惫不堪，而婚姻生活的乏味让他厌倦了没有激｜情的妻子。在他独身以后，他终日沉浸在短暂而快乐的激｜情里，这原本是一个无语的约定，在每个星期三下午，这个女人属于自己，而在其他的时间里，她应该消失，回到自己的生活中。
可当杰决定跟踪这个神秘女人时，一切都变得无法挽回。他知道了她的职业、她的爱好、她的婚姻，她不仅有丈夫，而且还是一个孩子的母亲，这个枕边的神秘陌生女人原来还有着这么复杂的生活。
杰一旦接近了克莱尔的真实生活，就必定酿成另一场婚姻危机。他对那个未曾谋面的、甚至在想象中也不曾出现过的男人——安迪，保持着莫名的敌意。当肉体的游戏演变成一场心灵的爱恋时，杰再也不想克莱尔总是一言不发地离开，他想要和她说话，他要的，是一个能够抵达心灵的女人。
当杰发现自己无法离开克莱尔时，他又走进了自己曾经逃出的怪圈。婚姻和爱情，在此表现为无法调和的两个极端。然而克莱尔的愕然注定了这是最后的缠绵，她不过是一个在生活中通过肉体方式寻找心灵出口的女人，当这个出口变成另一条夹缝时，她只能选择离开。
一个放纵性感的上帝
《定理》
Teorema
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这本是一个普通的中产阶级之家，严谨、沉默，充满着无法言说的压抑，直到有一天，一个邮递员向他们传递了这样一个消息：一位年轻的男子将要到他们家做客，他明天就到。
这位神秘的访客拥有着迷人的湛蓝色眼睛，他的致命吸引力使女仆依米利亚感到了强烈的痛苦，她冲动地想要自杀，却被访客救下，并亲密地爱抚了她。
长子皮埃尔是一个苍白瘦弱的年轻人，他也深深地被访客吸引了。在一个夜晚，他压抑不住自己的情感，偷偷窥探着熟睡的访客，访客醒来，他温柔地给予了皮埃尔肉体的温暖。
女主人露西亚是一个美丽而寂寞的贵妇，访客充满活力的身影在她的视野里挥之不去，她深深地向往着他年轻的肉体，在她胆怯的引诱下，访客大胆而狂野地抚慰了她的身体。
女儿奥德特是个情窦初开的少女，访客的优雅和英俊让她心如鹿撞，在一次花园聚会后，她向访客献出了她的身体。
男主人是一个工厂主，他并没有感觉到这个年轻人给自己家庭带来的变化，直到有一天，一种莫名情绪驱使他偷偷打开了儿子的房间，他惊异地发现访客和自己的儿子睡在了一起，一种被侵入的敌意让他变得不安。
但奇怪的是，这位神秘的访客让男主人也慢慢变得着迷，在一次野游后，他也在访客的诱惑下和他有了肌肤之亲。
然而好日子总是很短暂，在访客告诉大家他将在明天离去时，每个人都惊呆了，他们立刻变得痛苦不堪，一一向访客哭诉着他们对他的不舍。仿佛这个年轻人已经变成了家庭的一种规则，规则一旦消失，所有人都将无所适从。
果然，年轻人离开后，奥德特开始变得疯疯癫癫，她凝视着访客的照片，一言不发地躺在床上，如同一具失去了生命的大理石雕塑；皮埃尔也变得离奇古怪，他在自己的工作室里用玻璃制造着各种涂鸦，并用小便创造了一幅纪念访客的作品；女仆依米利亚离开了主人的家，她一身黑衣地悬浮在半空中，并且向众人实施了神迹；女主人露西亚再度感到了寂寞和失落，她驾驶着小轿车在街头猎艳，和一个又一个很像访客的年轻人发生着性关系，却一次次感到更深的失落；男主人的行为更加极端，他放弃了自己的工厂，在一个巨大的车站里脱光了身上所有的衣服，狂奔向经常出现在自己梦中的那片沙漠，狂暴的风席卷着铺天盖地的流沙，一个赤裸的男人在沙漠上奔跑着，对着天空发出了野兽般的嚎叫。 电子书 分享网站
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（12）
画外音
本片的名字就如同它所昭示的意义一样：“结构严谨如数学逻辑，也暗示无路可出的终局。”
对于中产阶级生活碎片的思索，帕索里尼显然比很多导演有着更深的思索，他拾取了最具闪光点的一面和最阴暗的角落，以一个仿佛梦境中出现的访客，非现实主义地解构了一次中产阶级的精神之旅。
访客的到来戏剧化地改变了一家人的生活，他是如此英俊、洁净、强壮而不失高雅，在这个显然不是现实主义角色的人物身上，聚集着对全部人产生吸引的任意因素，他引领着怯懦的长子皮埃尔正视自己异类的感情，发掘他疯狂的艺术天分；他给予了夫人露西亚一个女人所能得到的最大欣赏，解放了她潜藏在内心深处的大胆情欲；而对于仿佛修女般压抑着情感的女仆依米利亚，访客温和地抚慰了她的肉体和心灵；小女儿奥德特情窦初开，访客便如同兄长般让她明白了做女人是怎么一回事；甚至连威严的男主人也接受了访客的恩惠，他对此感到满足而意外。
显然，帕索里尼秉承着这样的理论：只有解放肉体，才能解放心灵。访客对于每一个家庭成员性上的给予，象征了一种最原始的慰藉和温暖，不管这是否必要，都象征了中产阶级在本质上的一种缺憾，精神世界上的空虚并不是源于物质，而是来自肉体——这个承载着一切情感的容器，它的不满足让精神感到空虚和焦虑。
在影片的画面中，一次又一次出现着一幅壮阔的沙漠景象，粗糙的自然影像与人类文明产生了激烈的碰撞，也象征着剧中人所渴望的逃离。
逃离并不是自发的，当天使般的访客翩然离去时，每个人心中被猛然点醒的火焰开始慢慢地消散，回到最初的生活显然不可能，于是接二连
