大艺术家-第1510部分
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“黑天鹅”和“盗梦空间”一样，是一部值得人们反复去观看、反复去研究的作品。不过“盗梦空间”的深奥是在于一个全新的故事体系和架构，但“黑天鹅”的深刻却是来源于无数的细节，每一次观影都势必会有全新的感受。
对于“黑天鹅”之中诸多的心理学解释。人们基本上认同尼尔…达西在“纽约时报”的言论。莉莉代表的是妮娜向往的对象、同时也是竞争的恐惧；贝丝象征的是妮娜对职业生涯的憧憬以及对未来的忧虑；托马斯则是妮娜对于完美追求的化身和向导。
目前关于剧情最大焦点都集中在了莉莉和贝丝身上，比如说表演前夜，妮娜在舞蹈室熄灯之后看到托马斯和莉莉在交。欢是否是真实的，还是幻想；再比如说妮娜看到莉莉勾引王子的演员大卫，导致大卫在表演过程中托举妮娜失手，这又是幻想还是真实；还有就是莉莉和妮娜的那一夜风。流真的只是妮娜的幻想吗，还是莉莉故意不承认的……
诸多的争议和讨论。这也是埃文…贝尔作品的惯例，引发热烈的讨论才是正常情况，同时也证明了“黑天鹅”之中的细节有着无穷的挖掘潜力。值得人们再进一步研究。但是这些争议一直都没有锁定在母亲艾瑞卡这个角色身上，一直到又一种全新的观点冒出头之后，这就产生了严重的分歧。
一部分观点认为艾瑞卡就是女权的象征，强势霸道的控制欲直接导致了妮娜的人格分裂；而另外一部分观点则认为艾瑞卡其实是妮娜的第三人格。这是隐性人格。同时也是主控人格。第二种观点冒出来之后，引起了轩然大波，同时也将“黑天鹅”整部作品的深度推向了一个全新的巅峰。
第二种观点是由心理学的专业杂志提出来的，撰稿人赫然是穆勒…兰斯，埃文…贝尔在哈佛大学期间的导师，而这篇文章居然被专业杂志刊登了，确实是让人侧目。
“艾瑞卡其实是并不存在的，而是妮娜心中自律性的一种潜意识意向。妮娜的母亲也许在她幼年或者少年时期就离开或者去世。但是她脑海中一直保留了对艾瑞卡严厉、谨慎的形象，并且母亲对待她的方式一直保留着一个小女孩的严格和限制。甚至她的房间都是按照幼时的方式进行布置。艾瑞卡就是妮娜的隐藏人格，同时也是主控人格，控制着妮娜白天鹅的显性人格。
这个理论可以从两个角度出发来讨论其真实性，首先是所有艾瑞卡对妮娜讲的话，都是妮娜的自我激励，她依靠着精神上对自己有着高期待、严格要求的母亲，这股力量不断推动着她前进，甚至是逼迫她前进，她的人生就是在遵循着艾瑞卡之前失败的人生重新爬起来在前进着；另外一方面，艾瑞卡还是妮娜心灵软弱时的港湾，当她面对困难时会选择向母亲倾诉，当她情绪开始躁动时母亲会通过电话遥控，当她自我失控时母亲的形象将会是最后的一道锁。
简而言之，艾瑞卡就是妮娜分裂出来控制自己的主人格。埃文…贝尔对于这一点，从电影的许多细节都透露了出来。
从大局观而言，艾瑞卡从头到尾只出过家门一次，那就是为了买蛋糕——至于最后一幕在剧场出现那则是妮娜自己的幻想。而且艾瑞卡至始至终只和妮娜发生过对话，除此之外，包括出现在妮娜家门口的莉莉也没有和艾瑞卡有直接对话，仅有一次，托马斯表示艾瑞卡打电话过来说妮娜身体不舒服不能登台了，但这并不是面对面的对话，完全可能是妮娜被艾瑞卡人格控制之后打的电话。
细节方面，第一个就是吃蛋糕的场景，当妮娜拒绝吃蛋糕时艾瑞卡就大发雷霆要把垃圾丢掉，这实在太过异常，这更加像是妮娜自己买了蛋糕回来庆祝，但艾瑞卡的人格却自律地要求妮娜不能吃太多。在这里，艾瑞卡人格更像是妮娜内心的一个自律阀，督促着她去实现母亲没有能够完成的梦想。
再就是妮娜自。慰时突然看到了艾瑞卡，这就更加不合理了。因为在此之前妮娜并没有什么不正常，艾瑞卡完全没有必要在床边守候一夜，而这时候显然是艾瑞卡作为自律人格再次出现，表示妮娜对于自己的放纵感到羞愧。
莉莉找上门向妮娜道歉，找她一起出去喝酒，在这里，艾瑞卡和莉莉也没有任何对话的过程，即使是莉莉、妮娜、艾瑞卡同时出现的场景，艾瑞卡也是通过妮娜与莉莉对话，这就是内心斗争方式的具体化，与‘搏击俱乐部’有着异曲同工之妙。
而妮娜幻想之后莉莉在家里过夜之后的第二天，艾瑞卡冷漠地看着妮娜迟到并且错过重要彩排，既然莉莉没有和妮娜一起回家，那么艾瑞卡只是看到妮娜出去喝酒之后回来很晚的女儿而已，如果她是真实存在的，肯定不会放任妮娜的职业生涯受到毁灭性的打击。而坐在沙发上的艾瑞卡，更像是妮娜自我愧疚的挣扎。
妮娜第二次到医院去探望贝丝时，她看到贝丝在自我毁灭时，同时闪过的脸庞不仅有贝丝的有她自己的，还有艾瑞卡的，这就说明其实妮娜内心一直是在挣扎着的。艾瑞卡因为怀了妮娜而不得已放弃了自己芭蕾舞演员的梦想，这种梦想被从小就灌输在妮娜的思想里，而贝丝就像是艾瑞卡没有怀孕之后取得成功的形象，但最终却堕落了，艾瑞卡的形象在这一刻与贝丝重叠在一起，更加可以看出妮娜在反抗艾瑞卡这个人格控制时的挣扎。
在这里，埃文并没有清晰地为观众解答：到底贝丝是自残，还是妮娜伤害的，其实在这里最主要揭示的是贝丝与艾瑞卡的相同之处，同时也是妮娜反抗艾瑞卡的实质化行动，我更加愿意相信，贝丝是被妮娜伤害的，只是她很快就被吓到了。
至于故事的最后，妮娜在达成自我完美时又再次看到了艾瑞卡坐在观众席之中，这是妮娜的两个人格完成了分裂、将舞台表演达到圆满之后，告别世界之前的最后一瞥，毫无疑问，她是不可能看到观众席上任何一个身影的，只是根据她内心的潜意识看到了自己想看的人或事，此时出现的艾瑞卡不再是她的分裂人格，而是妮娜记忆中母亲的模样。随后，妮娜完美了。
简而言之，艾瑞卡不是真实存在的，她是妮娜的第三隐形人格，只是她内心里一股严格自律的力量产生的幻影。这让我想起了‘致命身份’里，那个始终不被人重视的孩子，谁又知道真正的根源就是他呢？也许，艾瑞卡就是妮娜人格分裂的来源吧。
埃文…贝尔作为一名心理学硕士，他对于心理学的研究和应用，无疑达到了全新的高度，并且与电影艺术达到了完美的结合，开辟了心理学应用的全新领域，值得关注。”
穆勒…兰斯撰写这篇评论可不是影评，只是单纯的心理学分析，而且锁定在了妮娜的三重人格之上，对于电影并没有什么分析。但是这篇分析出现之后，刹那间就在观众之间掀起了轩然大波，如果真的如同穆勒…兰斯所言，那么“黑天鹅”整部电影的深度又要加深一个层次了。
当然，这种三重人格的观点也有许多人并不同意，纷纷对穆勒…兰斯的观点进行了反驳。但是这种情况对于埃文…贝尔的作品来说实在是再正常不过了，而且是久违了，继“朱诺”之后，“在云端”得到万众一致的赞誉之后，埃文…贝尔作品的争议性又再次回归了，这绝对是可喜可贺的现象。
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在热热闹闹的颁奖季之中，“黑天鹅”于十二月第一周闪亮登场，最终赢得了媒体综评八十八分，烂番茄新鲜度百分之八十六的肯定，可以说是受到了主流媒体的一致追捧，娜塔莉…波特曼的出色表演虏获了大多数影评人的芳心，而认为埃文…贝尔足以跻身“大师”行列的媒体更是为这部电影大唱赞歌。
即使imdb上因为电影是点映，评论的观众数目并不多，但作品的即时评分也还是来到了八点四的高分，十分不俗！
“强力与热情并存，荣光与黑暗共辉”、“想象力延伸了现实的翅膀，不动声色的恐惧中饱含梦想的荒谬”、“看似平缓的表象下，却是一个充盈着暴力元素的内核，这种暴力不仅仅停留在情感层面，还有肉。体！”、“在一个看似平静的序章后，是急转直下火速坠入疯狂的剧情，而令人悍然的是，即使如此，电影依旧保持了犹如芭蕾舞步般端庄的节奏”、“一坛由狡诈和癫狂发酵酿造的醇酒”、“包含了‘禁闭岛’的扭曲，吞噬了‘盗梦空间’的重叠，这就是‘黑天鹅’”、“正如绝大多数骇人的噩梦一般，‘黑天鹅’在你还没有准备妥当时，就已经近乎轻挑地带你没入黑暗”……
与此同时，娜塔莉…波特曼在电影中的演出也赢得了一致好评，“毫无疑问。娜塔莉在这部舞蹈心理惊悚作品中，旋转着轻盈舞步向奥斯卡的领奖台前进”。同样的，埃文…贝尔的导演也得到了相似的肯定。“继‘盗梦空间’之后，埃文又席卷了文艺电影市场，他惊人的导演才华足以让人所有辞藻都黯然失色”。
如果是五年前，这样一部高度黑暗、极度独立、充满个性的作品，要在颁奖季赢得一席之地几乎是不可能的，但现在已经时代不同了，“黑天鹅”这样一部以高雅艺术的芭蕾舞为载体。伴随着人格分裂的作品，搭配犹如梦魇般的配乐和天鹅湖式的古典悲剧，受到影评人们的喜爱就不足为奇了。
虽然说“黑天鹅”本身就与票房无关。更不要说仅仅在十八间院线进行点映的小范围了，但十二月第一周整个北美票房榜单实在是太过萎靡不振，使得人们不得不将票房的视线也放在了“黑天鹅”身上。
本周的北美票房冠军是迪士尼发行的三维电脑动画“魔法奇缘”，这部投资两亿六千万的作品上周上映。虽然本周蝉联了冠军。但本周仅仅是两千一百万美元的票房险胜“哈利波特与死亡圣杯（上）”蝉联，而且两周累积票房才不过九千六百万而已，赔本已经是板上钉钉的了。看来，迪士尼的动画要复兴还是依靠照明娱乐比较靠谱一点。
位列亚军的“哈利…波特与死亡圣杯（上）”也好不到哪里去，上映三周累积票房两亿四千五百万，成绩依旧十分出色，但要迈过三亿门槛还有一段不小的距离，上映第三周的周末票房就跌落百分之六十五个百分点。仅仅拿下一千七百万，确实让人开心不起来。
相比而言。十一发行的“127小时”在上映第五周，继续扩映，在四百三十间院线上映，还取得了单馆票房三千七百美元的佳绩，让人眼前一亮。
当然，本周最大的亮点自然是来自于埃文…贝尔联手娜塔莉…波特曼、梅丽尔…斯特里普的“黑天鹅”了，这部作品在十八间院线进行点映，以八万七千美元的单馆票房与去年同期上映的“在云端”取得了十分接近的成绩，不过“黑天鹅”的单馆票房还是比“在云端”多了两千美元，这也使得埃文…贝尔个人作品的单馆票房排行榜变成了“断背山”、“改编剧本”、“朱诺”、“黑天鹅”、“在云端”。
简单用一句话来说，单馆票房的历史排行榜已经成为了迪士尼和埃文…贝尔的二人转，而在真人电影单馆票房的历史排行榜上，前十名几乎都要被埃文…贝尔刷屏了，前面五部作品再加上“血色将至”、“荒野生存”，前十名埃文…贝尔一个人就占据了七个位置，这样的统治力确实是无人能够相提并论的。
这样一来，“黑天鹅”在十二月第一周的周末票房成绩就来到了一百六十万美元，在本周的北美票房榜上占据了第十三名的位置，刚好排在“127小时”的身后，表现十分不俗。
随后一周，“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”和“致命伴旅”的上映成为了票房排行榜上最大的看点，前者是迪士尼立志打造成为“哈利…波特”系列的小说改编作品，虽然没有能够成为吸金机器，但依旧不可小觑；后者则是由安吉丽娜…朱莉和约翰尼…德普主演的作品，导演更是依靠“窃听风暴”名扬全球的弗洛里安…亨克尔…冯…多纳斯马。
但让人失望的是，这两部作品的票房都不如预期，投资一亿五千五百万的“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”首映周末票房仅仅两千四百万，而纸面成本高达一亿美元的“致命伴旅”也只拿到了一千六百万美元的首映数据，虽然分别占据了十二月第二周的北美票房排行榜冠亚军，但却很难让人满意。
相对而言，反而是进一步在一百间院线扩映的“黑天鹅”表现更为出色，单馆五万美元的票房数据让这部作品在上映第二周的周末就拿到了五百万美元的票房，在北美榜单上更是直接飙升到了第五位，在其前面的赫然是“哈利…波特与混血王子（上）”，如此出色的票房战绩，实在是人们所没有预料到的，这也可以认为是“贝尔式奇迹”的又一次发威。
十一发行如今已经十分老练了，准确地把握市场脉搏之后发现，“黑天鹅”的票房潜力远远超出预期，观众对于这部作品的追捧也超出预测，所以上映第三周十一发行就干脆利落地将“黑天鹅”在全美一千间院线全面上映，这也意味着“黑天鹅”脱离了点映阶段，进行了全面公映的状况。
全面公映是对“黑天鹅”票房潜力的真正考验，而票房数字也标志着“黑天鹅”经受住了考验，单馆票房一万一千美元，上映第三周周末票房一千一百万美元，在北美票房排行榜上依旧位列第五位，只是第四名的作品换成了在两千五百间院线大范围公映的“斗士”。
市场的出色表现让十一发行越发有信心了，十二月第四周“黑天鹅”在一千五百间院线上映，单馆依旧交出了八千美元的数据，周末一千两百万的票房数据让“黑天鹅”在票房排行榜上的位置上升了一位，来到了第四位。
通过大范围公映的单馆票房成绩就可以看出，“黑天鹅”在观众之中得到了一致好评，而且因为电影细节值得多番品味，所以愿意重新回到电影院进行第二次、第三次观看的观众也十分多，上映四周，“黑天鹅”的�
