科幻纵览-第68部分
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新中国科幻启动时期的另一个问题，是最初的科幻作者基本都出自科普作者阵营，他们的作品也往往发表于科普报刊上。这一现象不仅不存在于欧美科幻文学史，也不存在于台湾、香港的科幻发展过程中。即使在前苏联，也没有一边倒地由科普作家来创作科幻。
而“科学文艺”概念的引入，更对大陆科幻小说的发展造成了复杂的影响。“科学文艺”是现在主流文学界人士极少接触的概念，但在中国科幻文学史上却有重要意义。它是五十年代从苏联科普界引入的，“原来的意思是指伊林式的为儿童写的文艺性科学读物（《科学文艺小议》郑文光，《人民文学》1980、5期 ） 后来范围逐渐扩大，如今被确定为“反映科学内容、提倡科学的思想方法、歌颂科学业绩、介绍科学知识的文艺作品。包括科学童话、科学故事、科学幻想小说、科幻散文、科学小品、科学寓言、科学诗、科学相声、科学谜语等多种体裁。”《中国大百科全书精粹本》786页。中国大百科全书出版社2002、4月出版。
事实上，虽然直到今天，中国科普作协里仍然有“科学文艺委员会”的机构设置。科普学术刊物上仍然会看到有关“科学文艺”的文章，但这一概念在社会上毫无影响，它里面包含的大部分体裁均已名存实亡。而拥有自身强大生命力的科幻文学却并不应该划归到这个大概念下面。
科幻文学和科普作品有本质的不同：在科普作品里，科学是内容，艺术是形式。艺术为科学目的服务。在科幻文学里，文艺是内容，科学是形式，科学为艺术目的服务。（具体分析详见本书四卷《科幻文学艺术规律》下卷）但在当时，人们普遍混淆了科普与科幻文学之间的根本区别。名不正、言不顺，这一混淆在科幻文学相对弱小的时期还不构成严重问题。但在日后，却使得中国科幻在割断科普脐带，寻找自身定位过程中付出了重大代价。
文革前，中国大陆涉及科幻创作的作者有二十多位，除迟书昌为天津作协专业作家外，其他人基本上都从事业余创作。他们在科幻方面只是偶有尝试。创作总量不及百篇。最长的作品只有三万多字。由于晚清科幻和民国科幻并没有被继承下来，这个时代应该算是中国科幻文学真正的萌芽时代。郑文光、童恩正、刘兴诗、肖建亨等后来中国科幻文学的主力作家，都是在这时开始他们最初探索的。当时有不少作者，如叶永烈、肖建亨等都创作了长篇科幻小说，试图将科幻创作的水平迈上一个台阶。但所有这些长篇都未及发表，便被文革所打断。
据刘兴诗回忆，直到一九六六年五月份，仍有科幻小说在报刊上发表。正在中国科幻文学于寂寞中播种的时候，文革象楔子一样楔进了中华民族的当代史，割断了许多正常的社会发展进程。倾巢之下岂有完卵，弱小的中国科幻文学种子就此在土壤下睡眠了十年之久。
第三卷：中国科幻文学史 第四章：激情燃烧的岁月（2）
第二节：早期代表作家
当时，天津的迟书昌（1922年2月13日——1997年2月5日）是一位主力科幻作家。迟书昌1922年出于于哈尔滨，曾经到日本留学。1955年，迟书昌在某编辑部任抄稿员，正好抄写到凡尔纳的科幻小说译文，被其魅力所吸引，尝试自己创作小说。
在编辑叶至善的指点和修改下，迟书昌发表了处女作《割掉鼻子的大象》。随后又发表了《起死回生的手杖》、《大鲸牧场》、《三号游泳选手的秘密》等科幻小说。成为那个时期创作量最大，最有代表性的科幻作家。
迟书昌的小说涉及多门自然科学前沿，而以生物学为长项。代表作《割掉鼻子的大象》描写了刺激激素分泌的生物培育技术。《三号游泳选手的秘密》描写了从鲶鱼体上提取润滑剂的设想。《大鲸牧场》更是直接描写鱼业的发展。他的作品似乎也可以间接看到物质匮乏时期的影响：农业问题占了相当篇幅。
有趣的是，《起死回生的手杖》曾经在九十年代，被一个文抄公投到某科幻杂志，发表后被读者揭发。这一事件也间接说明，迟书昌的一些作品到现在仍然有生命力。
文革时，身为天津作协专业会员的迟书昌失去工作，东流日本，后来成为庆应大学教师和索尼公司顾问。业余时间，迟书昌参加日本的“中国科幻小说研究会”，为沟通两国科幻文学界的关系作出了不少贡献。
另一位代表作家郑文光1929年出生在越南海防，祖籍广东中山县，解放初回国。郑文光受过系统的天文学教育，象当时的很多科幻作者一样，学术研究、科普宣传是他的主业。郑文光自幼喜文，十一岁就在越南的《侨光报》上发表作品。其科幻处女作《从地球到火星》讲的是三个中国少年渴望宇航探险，偷开出一只飞船前往火星的故事。
此后一段时间里，郑文光又发表了几个科幻短篇，以1957年发表的《火星建设者》为最成熟。该文曾获莫斯科世界青年联欢节大奖，是中国第一篇获国际大奖的科幻小说。《火星建设者》采用了当时中国科幻小说中少有的悲剧写法，描写人类在火星上建设基地，最终由于火星细菌侵染而功亏一篑的故事。
郑文光于1956年3月在《读书日报》上发表了一篇名为《谈谈科幻小说》的文章。这是新中国第一篇讨论科幻创作规律的论文。该文几乎谈到了科幻文学的所有基本理论问题，如科幻小说的文学本质、科幻小说对古代神话的继承关系、科幻作品中的科学如何与真实的科学相区别等等。
童恩正（1935年——1997年4月12日）当时也开始投入科幻创作。1935年，童恩正出生湖南宁乡。后考入四川大学历史系，并留校任教。成为一名专业考古工作者。他经常从考古研究中发掘科幻题材。创作出了别具特色的作品。如《古庙奇人》、《雪山魔笛》、《石笋行》等。
当时，几乎所有的科幻小说都发表在少儿刊物上，也都采用儿童读物的写作风格。童恩正大学时期创作的《古峡迷雾》在新中国科幻文学里开创了“小说”的先河，它是第一篇纯粹文学意义上的科幻作品。这篇小说以古巴国历史之秘为题材，从古到今，布局周密，气势恢宏。虽然作品以美国考古学家史密斯盗取科研资料为主线，但并未落入当时“阶级斗争”的俗套，而是突出了“科学家职业道德”这个人性化的主题。这篇小说当时已经被改编成电影剧本，因故未能投拍，使得中国大陆科幻电影的诞生推迟了近二十年。
四川另一位科幻作家刘兴诗（1931年5月8日）也在当时进入科幻创作行列。刘兴诗出生于湖北汉口，解放后进北京大学地质专业，成为专业地质工作者。当时，他利用业余时间创作了《北方的云》、《乡村医生》、《地下水电站》等科幻小说。
叶至善是著名文学家叶圣陶之子。“对科普读物的文艺化作过许多有益的探讨”《中国大百科全书精粹本》1692页，中国大百科全书出版社2002、4月出版。五十年代，叶至善以“于止”为笔名，创作或合作了一些短篇科幻小说。作为编辑，他还编发了不少科幻作品。
这一时期中国科幻小说的代表作，公认有肖建亨的《布克的奇遇》、叶至善的《失踪的哥哥》、童恩正《古峡迷雾》等三篇。《布克的奇遇》以器官移植为题材，写一只叫布克的狗在车祸之后身体死亡，科学家将它的头移植到另一只狗的身上。《失踪的哥哥》选择了人工冬眠题材，描写一个十岁的孩子钻进自动化的超低温冷库，被冻僵在里面。十几年后被发现，仍然保持着生命活力，并在医生的努力下恢复了生命。
第三卷：中国科幻文学史 第五章：辉煌的早春时代（1…1）
五章前言
第一节：科幻大潮席卷中华
第二节：五大主力
第三节：其他主要作家
第四节：急刹车
五章前言
如果说，美国科幻曾经在上世纪三十年代后有一个黄金时代的话，中国科幻也有自己的黄金时代，那就是上世纪七十年代末，八十年代初。当时中国科幻不仅在文学界、文化界，甚至整个社会上的影响力，都达到了一个顶峰。到今天，中国科幻仍未恢复那时的辉煌。
自1976年叶永烈的短篇科幻小说《石油蛋白》发表后，科幻大潮席卷中华。在其中，涌现出郑文光、叶永烈、童恩正、刘兴诗、肖建亨等五大主力。还有金涛、宋宜昌等其他主要作家。一九八三年，外来的政治压力使中国科幻急刹车。这次短暂而壮观的大表演宣告落幕。
第一节：科幻大潮席卷中华
据肖建亨回忆，1975年，上海少儿出版社的编辑曾经找到他，向他约科幻小说稿件。由于规定要在作品里加入“批判走资派”的内容，被肖婉拒。1976年初，上海少儿出版社创办了《少年科学》杂志。编辑部决定开设科幻小说栏目。但只收到一篇来稿，就是叶永烈的《石油蛋白》。这篇小说被发表在《少年科学》创刊号上，成为文革十年中惟一一篇面世的科幻小说，也成为中国科幻小说第二次大潮开端的标志。
“四人帮”被粉碎后，“向科学进军”成为普遍共识。官方制定有实现“四个现代化”的国家政策；民间也有“学好数理化，走遍全天下”的朴素认识。可以说是科学（主要是自然科学）普及的黄金时代。当时，中国文学也正在复苏之中，从“伤痕文学”到“改革文学”，新老作者们正在恢复被文革极左话语麻痹了多年的艺术灵感。
斯时，中国人民长期生活在文化荒漠里，迫切需要精神产品的滋养。科幻艺术恰逢其时，成为那段时间的一大热点。除凡尔纳、威尔斯、以及苏联科幻等老面孔外，西方二十世纪科幻小说重新大量引入。而且时代推及到四五十年代的新作。阿西莫夫、克拉克、星新一等西方作家的大名开始被国人熟悉。这使得中国科幻作者接触到了世界科幻的最新潮流。《魔鬼三角与UFO》等外国科幻选集当时均发行几十万册之多。而且，《未来世界》、《铁臂阿童木》、《大西洋底来的人》等国外科幻影视的引入，更形成了一股科幻旋风。
这一时期，中国科幻出现了一批“半专业”的翻译家。笔者前些年作编辑时，曾收到过专业科技英语翻译投来的科幻译作，几乎无法读下去。可知科幻的翻译也有自己的规律。除了要熟悉科幻作家外，他们自创的许多“科幻术语”也必须精通。并非考到英语几级就能够胜任的。
当时的翻译家中，最著名的是吴定柏、王逢振、郭建中。吴定柏是上海外国语大学教师。曾经开办过外国科幻文学选修课。他从八十年代开始便大量翻译西方国家科幻作品。并且主编了在美国发行的《中国的科幻小说》。这是英语世界里第一本中国科幻小说集。吴定柏由此成为沟通中美两国科幻界的重要人物。王逢振是中国社科院外国文学研究所研究员。曾经主编过外国科幻小说集《魔鬼三角与UFO》，发行数十万册，影响了一代科幻迷。郭建中是杭州大学教师，曾作浙江省翻译工作者协会会长。他也翻译了不少科幻佳作，并且获得1991年度世界科幻协会科幻翻译奖——恰佩克奖。
1977年开始，国内许多科技出版社、科普刊物创刊或恢复正常工作。科幻小说作为“科学文艺”的一个组成部分，由于它对读者有极大吸引力，成为这些新刊物的组稿重点。在出版社的带动下，大批作者投入科幻小说创作中。作品发表量和影响力与日俱增，形成了中国科幻的第二次高潮。在这些内外因素促进下，中国科幻强力起飞，其影响力之大，影响范围之广，如今仍未恢复到当时的水平。这次科幻大潮堪称中国科幻的黄金时代。
这次科幻高潮实际上就是第一次高潮潜伏十年后的延续。不仅这次高潮中的主力作家大多仍然是第一次高潮里的那些人，甚至某些作品，如《珊瑚岛上的死光》、《小灵通漫游未来》等，都是在六十年代初就已经完稿的。只是由于时运不济，它们等待了漫长的十多年才得与读者见面。正因为如此，这次高潮几乎没有经过上升期，仅两三年就达到了顶峰，堪称中国科幻文学的大爆发。
这个时期，科幻作家们不仅继续从实践上探索科幻艺术的规律，而且也进行了一定程度的理论探索。1979年，叶永烈创作了《论科学文艺》一书。其中有相当篇幅是谈科幻小说的创作。1980年由中国科普出版社出版的，黄尹主篇的《论科学幻想小说》一书集中反映了这方面的探索成果，迄今仍是研究中国科幻文学的重要资料。
当时，科幻文学界先后涌现了五个专门的发表园地：北京的《科幻海洋》（海洋出版社主办）、天津的《智慧树》（新蕾出版社主办）、成都的《科学文艺》、黑龙江的《科学时代》以及黑龙江的《科幻小说报》，被业内人士称为“四刊一报”。专业科幻园地的数量超过了前苏联、日本和英国的同期，在世界上也屈指可数。而其十几万甚至几十万的发行量也足可称道。
第三卷：中国科幻文学史 第五章：辉煌的早春时代（1…2）
这一时期，大量主流文学刊物也发表科幻作品。包括《当代》、《小说界》、《北京文学》、《上海文学》、《新港》、《四川文学》，等等。而《人民文学》作为权威的主流文学刊物，陆续发表科幻小说，对提升科幻文学的艺术品味起了很大作用。《作品与争鸣》上也经常发表在当时引起争议的科幻小说，由于其特殊的办刊风格，扩大了科幻的影响。童恩正《珊瑚岛上的死光》和陕西作家魏雅华的《温柔之乡的梦》都获得过全国性的主流文学奖项。当时科幻文学与主流文学之间的这种融洽关系，迄今为止尚未恢复。
那个时代也是中国科幻文学界对外交流的开始。1979年，新浪潮科幻流派主将，英国作家布莱恩奥尔迪斯（Brian W。Aldiss）随“英国名人访问团”访问中国，受邓小平接见。奥尔迪斯曾经想寻找中国科幻作家交流，未果。八十年代初，叶永烈通过上海大学一位叫史密斯的外教，与世界�
