约翰·克利斯朵夫-第139部分
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裸体问题，——还问他德国是不是已经到了颓废的阶段，音乐是不是已经完了等等。他
们俩看了都笑起来。但尽管心里满不在乎，克利斯朵夫这个粗人也居然接受那些宴会的
邀请。奥里维简直不敢相信自己的眼睛。
“你，你也上那些地方去吗？”
“是的，”克利斯朵夫咕噜着回答。“你以为只有你会去看太太们吗？现在也轮到
我了，告诉你！我也要去玩玩了！”
“你去玩玩？可怜的朋友！”
实际是克利斯朵夫在家关得太久了，忽然觉得非出去走走不可。并且他也很乐于呼
吸一下新的光荣的气息。在那些晚会里，他照旧厌烦，觉得所有的人都是混蛋。但他回
家故意卖弄狡狯，对奥里维说着相反的话。他到处都去，可是同一个人家决不去两回；
他会找出古古怪怪的借口，用着骇人的满不在乎的态度，回避他们第二次的邀请，教奥
里维看了也认为岂有此理。克利斯朵夫却是哈哈大笑。他到沙龙去不是为了培养自己的
声名，而是为了添加他生命的养料，搜集一些新人的目光，举止，语声，以及种种的形
式，声音，色彩；因为一个艺术家每隔多少时候就得把他的调色板充实一次。一个音乐
家的营养决不能以音乐为限。一句说话的抑扬顿挫，一个动作的节奏，一个和谐的笑容，
都可以比一个同业的交响乐给你更多的音乐感应。不幸沙龙里那些面貌那些心灵的音乐，
和音乐家的音乐同样枯索，同样单调。各人有各人固定的姿态。一个年轻美貌的女人的
微笑，那种刻意研求的妩媚，和一支巴黎曲调同样是印板式的。而男人比女人更无聊。
萎靡的风迫使一般刚强的人物化为泡沫，特出的个性很快的软化了，消灭了。克利斯朵
夫看到艺术家中已死的与将死的人太多了：某个青年音乐家朝气蓬勃，天分极高，结果
竟被荣名压倒，只想呼吸那种毒害他的谄媚逢迎的空气，只想享乐，只想睡觉。他二十
年后的模样，只要看那个坐在沙龙一角的年老的大师便可知道：有钱，有名，一身兼了
所有的学士院的会员，登峰造极，似乎用不着再怕什么敷衍什么，而他却对所有的人低
头，怕舆论，怕政府，怕报纸，不敢说出自己的思想，并且也不再思想，不再存在，只
象载着自己遗骸的驴子一般在人前展览。
而在从前曾经伟大或是可能伟大的那些艺术家和有识之士后面，一定有个女人在腐
蚀他们。她们都是危险的，不管是蠢的或是不蠢的，爱他们的或只爱自己的；最好的女
子其实是最可怕的：因为她们目光浅陋的感情更容易毁掉艺术家，她们一心要驯服天才，
把他压低，把他删除，剪削，搽脂抹粉，直要这天才能够配合她们的感觉，虚荣，平凡，
并且配合她们来往的人的平凡才甘心。
克利斯朵夫虽是在这个社会里不过走马看花，但看到的已经足以使他感到危险。想
利用他、拿他点缀沙龙的女人，不止一个；克利斯朵夫对于低颦浅笑的勾引也不能说完
全无动于衷。要不是他有见识，要不是看到周围那些可怕的榜样，他可能逃不过的。但
他并不想替那般看守呆子的美女扩充她们的羊群。倘若她们不是紧紧的钉着他，他所冒
的危险倒反更大。大家一朝相信他们中间有着一个天才的时候，照例要来摧残他的。这
般人看见一朵花就想把它摘下插在瓶里，——看到一头鸟就想把它关在笼里，——看见
一个自由人就想把他变成奴隶。
克利斯朵夫迷惑了一会儿，马上振作品来，把他们一古脑儿丢开了。
运命老是耍弄人的。它会让一般粗心大意的人漏网，但决不放过那些提防的，谨慎
的，有先见之明的人。投入巴黎罗网的倒并非克利斯朵夫而是奥里维。
他的朋友的成功使他沾到好处：克利斯朵夫声名的光彩也射到他身上。他此刻比较
出名了，不是为了他六年来所写的文章，而是为了他发见克利斯朵夫。所以克利斯朵夫
被邀请的时候也有他的分；他陪着克利斯朵夫去，存着暗中监督的意思。但大概他太专
心干这件任务了，来不及再顾到自己。爱神在旁边经过，把他带走了。
那是一个头发淡黄的少女：清瘦，妩媚；细致的鬈发，象波浪般围着她的狭窄而神
情开朗的额角，淡淡的眉毛，沉重的眼皮，碧蓝的眼睛，玲珑的鼻子，微微翕动的鼻孔，
有点凹陷的太阳穴，表示任性的下巴，清秀而肉感的嘴，嘴角向上，很有风韵的笑容仿
佛是纯洁的田野之神的笑容。她的脖子长得又长又细，身材细小而苗条，年轻的脸显得
很快活，也有点若有所思的神气，笼罩着初春的恼人的谜。——她叫做雅葛丽纳？朗依
哀。
她年纪还不到二十岁。家庭是信旧教的，有钱，高尚，头脑很开通。父亲是个聪明
的工程师，心思灵巧，做事能干，胸襟宽广，能够接受新思想。他靠了工作，靠了政治
关系，靠了他的婚姻，挣了一笔财产。太太是金融界里一个十足巴黎化的漂亮女人，他
们的婚姻可以说是爱情的结合，也可以说是金钱的结合，——在这般人心目中，这才是
真正爱情的结合。金钱是保留了，爱情可是完了。但还留下一些残余的光辉，因为双方
当年都是很热烈的；可是他们并不过分的自命为忠实。各干各的事，各寻各的快乐，彼
此照旧很投机，象两个自私自利的好伙计一样，一方面觉得问心无愧，一方面也很谨慎。
女儿是他们中间的桥梁，同时是暗中争夺的对象：因为他们都非常疼她。各人在她
身上看到自己的面目，自己的缺陷，——那是各人特别喜欢而被儿童的妩媚加以理想化
了的；双方都费尽心机想把女儿抓在自己手里。这个情形自然瞒不过孩子；并且儿童都
有一种天真的想法，把自己当做是宇宙的中心，所以她尽量利用机会，刺激父母，使他
们比赛谁更爱她。任何使性的行为，倘使一个表示反对，她有把握得到另外一个的赞许；
而早先那个反对的因为自己被疏远而气恼，会进一步答应更多的条件。这样她就受着过
分的溺爱；幸亏她天性中没有什么坏的成分。——当然她象所有的儿童一样很自私，但
因她太受宠太有钱了，从来没遇到阻碍，所以她的自私更带点病态的意味。
朗依哀夫妇虽然疼女儿疼到极点，可决不为她牺牲一些他们个人的方便。白天大部
分时间，他们让孩子一个人玩儿。因此她并不缺少幻想的时间。由于早熟，由于人们当
着她的面说的不加检点的话——（他们并不为她而有所顾忌），——她六岁的时候就对
拿在手里玩的小娃娃讲着恋爱故事，其中的人物是丈夫，妻子，情人。不用说，她这是
没有邪念的。等到有天她咂摸到说话后面有着感情的影子，她的故事就不拿小娃娃做对
象而给自己保留起来了。她天真无邪，可是欲魔已经在远远的叫吼，仿佛在地平线那一
边的、看不见的远钟，有时风中传来几阵声音，不知从哪儿来的，只觉得自己被它包裹
了，脸红了，又害怕又快活的喘不过气来，但你对这种情形完全莫名片妙。随后音乐没
有了，象来时一样的突兀。什么都听不见了。仅仅有些嗡嗡声，隐隐约约的回音，在碧
蓝的天空融化。你只知道应当上那边去，在山的那一面，越快越好：幸福就是在那个地
方。啊！要到了那儿才好呢！
没到达以前，她对于那边的情形想入非非的作着种种猜测。以这个女孩子的头脑而
论，要猜到那未来的境界简直是桩大事。她有位年龄相仿的女朋友，西蒙纳？亚当，常
常跟她讨论这些重大的问题。各人拿出十二岁上的聪明与经验，听到的谈话和偷看的书
作参考。两个小姑娘提着足尖，抓着石头，想从旧墙上瞻望自己的前途。但她们白费气
力，以为从墙缝中窥到了什么，其实是一无所见。她们天真烂漫，便是淘起也不无诗意，
同时也有巴黎人喜欢嘲弄的脾气。她们说了野话而完全没觉得，并且拿小事看做天一样
大。可以在家到处搜索而无人敢阻止的雅葛丽纳，把父亲的书都翻遍了。幸而她的无邪
与纯洁的本能，使她没有受什么坏影响，只要一幕稍稍露骨的景象，一句稍为放肆的话，
她就不胜厌恶，立刻把书扔掉了；她在下流的队伍中穿过，有如一头小猫在脏水洼里跳
出来，居然没沾到泥浆。
小说并不怎么吸引她：那太明确太枯索了。使她心儿颤动而怀着希望的，却是诗人
的——当然是谈爱情的诗人的——作品。这等诗人的气质和女孩子的很接近。他们看不
见事实，只从欲望或悔恨的三棱镜中想象事实；他们的神气就象她一样伏在旧墙的隙缝
中瞧望。但他们知道的事多得很，凡是应该知道的都知道，而且他们用着非常甜蜜与神
秘的字眼把它们包裹着，你得小心翼翼的揭开来才能找到找到啊！结果什么都
没找到，可是永远在就要找到的关头
两个好奇的孩子一点都不厌倦。她们彼此轻轻的念着阿尔弗莱？特？缪塞和苏利？
普吕东的诗句，打着寒噤，以为那就是邪恶的深渊；她们把诗抄下来，互相推敲某些段
落的隐藏的意义，而有时根本没有什么隐藏的意义。这些十三岁的小妇人，无邪的，荒
唐的，完全不知道什么叫做爱情，可半嘻笑半正经的讨论着爱情与肉欲；她们在课室内
当着和善可欺的教员的面，——一个挺柔和挺有礼貌的老头儿，——在吸墨纸上涂些有
天被他抄到而为之错愕的诗句：
让我，噢！让我紧紧的搂抱你，
在你的亲吻里喝着狂乱的爱情，
一点一滴的，长久的！
她们进的学校是富家子女上学的学校，教员都是教育界里的名流。在这儿，她们的
感情可有了发泄的机会。差不多所有的女孩子都钟情于她们的教授。只要他们年轻，长
得不太难看，就可使她们神魂颠倒。她们把功课做得挺好，为的要讨她们的偶像喜欢。
作文卷子的分数差了一些，她们就得哭一场；被老师赞美几句，她们脸上便红一阵白一
阵，还要对他丢几个感激而卖俏的眼风。要是给叫到一边去指点什么或夸奖一番，那简
直快乐得象登天一样了。并且要她们喜爱，也无须怎么了不得的人才。教师在体操课上
把雅葛丽纳抱到秋千架上的时候，她会浑身发热。此外又有多么剧烈的竞争！多少嫉妒
的心理！一个又一个的眼风向老师丢过去，多么谦卑，多么迷人，想把他从一个骄横的
情敌手里抢过来！他在教室里一开口，钢笔与铅笔就象飞一般的忙起来。她们并不求理
解，主要是不能听漏一个字。她们一边写，一边用好奇的目光偷偷注意偶像的脸色和举
动，雅葛丽纳和西蒙纳彼此轻轻的商量：“你想他用一条蓝点子的领带好看不好看？”
后来她们又拿些彩色画，荒诞不经的诗句，风花雪月的插图，作为理想人物的根据，
——恋着优伶，演奏家，过去的或现存的作家，一忽儿是摩南…舒里，一忽儿是萨曼，
一①忽儿是德彪西。想到在音乐会中，沙龙里，街道上，和一些陌生的青年交换的眼风，
她们脑筋里马上会组织起一些爱情故事。总之，心里永远需要爱，需要有个爱的借口。
雅葛丽纳和西蒙纳彼此无话不谈：这就证明她们并不真有多少感情；并且这也是使自己
永远没有深刻的感情的好办法。可是这等心情变成了一种慢性病，她们自己虽然觉得好
笑，暗中却在加意培植。两人互相刺激。西蒙纳颇有许多想入非非的念头，但实际是谨
慎的。真诚而热烈的雅葛丽纳倒更容易把荒唐的计划实地去做。她不知有多少次差点儿
闹出大笑话来这是少年人常有的情形：有时候，这般可怜的受惊的小动物——（我
们都经历过这阶段），——不是差一点自杀，就是差一点投入随便碰到的一个人的怀里。
可是徼天之幸，几乎所有的青年都至此为止。雅葛丽纳谱了十多封情书的稿子，想寄给
那些仅仅见过一面的人；结果都没寄出，除了一封非常热烈的不署名的信，给一个奇丑
无比的，俗不可耐的，自私的，无情的，头脑狭窄的批评家。她因为在他的文章里看到
有二三行富于感情的表现，就对他倾心了。她也迷着一个住在近边的名演员；每次走过
他的屋子心里总想：“要不要进去呢？”
有一回她竟大着胆子走到他住的那层楼上，一到那儿，她却立刻逃了。她能和他说
些什么呢？根本没有什么可说的。她并不爱他。她也明明知道。这种疯癫一半是有心哄
骗自己，另外一半是需要爱，那是永远少不了的，又甜美又愚蠢的需要。既然雅葛丽纳
很聪明，这些她都明白。可是她并不因此而不疯癫。一个心中明白的疯子抵得两个。
①摩南…舒里为十九世纪法国著名悲剧演员；萨曼为十九世纪法国诗人。
她常常出去交际。许多青年都为她着迷，到处有人巴结她，而爱她的也不止一个。
她一个都不爱，却和所有的男人调情。她并不把自己可能给人家的痛苦放在心上。一个
美貌的少女是把爱情当作一种残忍的游戏的。她认为人家爱她是挺自然的，可是她只对
自己所爱的人负责；她真心的相信：谁爱上她就够幸福了。这也难怪，因为她虽然整天
想着爱情，其实对爱情一无所知。大家以为在暖室里长大的上流社会的少女，总比乡下
女子早熟；实际正是相反。看到的书，听到的话，使她念念不忘于爱情，而在她游手好
闲的生活中，这念念不忘的心情竟变成了一种嗜好；她有时把一个剧本念熟了，所有的
字句都能背了，结果对内容反而毫无感觉。在爱情方面象艺术方面一样，我们不应该去
念别人说的话，而应该说出自己的感觉；要是在无话可说的时候急于说话，可能永远说
不出东西来。
因此，雅葛丽纳象多数的女孩子一样，靠着别人的感情的残灰余烬过生活，那些灰
烬虽然替她维持着骚动的心情，
