紫禁城魔咒-第70部分
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皇帝说，我若不是皇帝，定会是一个不可救药的顽童或是做玩具的手艺人。
是的皇帝，我很愿意你是一个技艺精湛的手艺人，你拥有的，将只是一个玩具店铺。
李莲英依然在宫里穿梭着，忽隐忽现。大公主依旧旁若无人，目空一切地从宫眷们眼前走过，只是那一列灰色的队伍更加令人侧目。我现在知道，她其实遭到太后放逐，倨傲是为了掩饰负罪的伤痕。她身着铁一般的衣衫，她的肉身所剩不多。她日益干瘪，衣袍里裹着萎缩的另半个自己。翊璇宫里收集的故人终有一天会失散，虽然我被大公主视为预言中的接替人，可我已自身难保。有段时间，大公主住在公主府里。她已殚精竭虑，无法完整保留故人的遗物。我设法请大公主将荣安公主的手串借给我。我重拾小公主最擅长的活计，刺绣。她从未见过我，看见丝线，才不致她排斥我。
这么多落寞空旷的时间，实在需要做点儿什么去消磨。
太后精神焕发，肤色鲜亮宛如少女，权力从未真正离开过她，现在更使她精力充沛。此时慈安太后已离世十四年，而恭亲王已经沉沦为一个目光安详的老人，所有的棱角锐气都被削磨抚平。这一切都令太后满意。也许为了安慰落寞的皇帝，也许是看我已悔过自新，太后将我的身份从贵人又升为了妃。
我将大部分时间用在刺绣上。我希望在这惨淡日子里，有人陪伴我。我愿意像荣安公主那样，甘于过画地为牢的生活。我将荣安小公主的手串戴在腕上，刺绣的时候，一个娇小洁白的身形会出现在我对面。她分享我肉身的温度。我们偶或相视一笑。有时，她在我周围徘徊，拖着长长的吉服。我们不在同一段时间里。她惨淡的笑容来自隐晦的心事，她的闺房尾随在她单薄的身影之后。
我绣的东西越来越好，针脚越来越平整精细，看不出一丝心思的紊乱或波动。不错，那是一个安于现状、默认屈辱，不再有好奇之心的人刺下的图纹，它好在精细而不是生动。小公主之后，没有人能再绣出鲜活逼真的图案。这一定令太后放心。
我心无所念，我一直在等待。我小心体察某种动静，只有当这种动静出现时，我才知道，我在等什么。
年末了，我终于等来了期望中的机会。他一出现，我就感觉到了。长时间刺绣，潜心于枝蔓与花瓣微妙的变化使我的感官分外敏感，以至于，我的头发和睫毛都能觉察到空气中某些细微的响动和变化。我闻到一股尘土味儿，察觉到光线的震颤。我心如止水，手里的针线并未停歇。除了手和偶尔眨动眼眸，我看着就像一尊塑像。这样过了三天。他每天九时三刻来。第一天他攀在梁枋上，些许金色的尘土散落下来。第二天他斜靠在屏风上，我屋里的光线暗了一寸。第三天他站在我身后，我闻到了尘土的味道。他待的时间不长，每次都单腿跪拜后，悄悄离去。他如此非凡，我想，难怪灵物会落在他手中。他是隐身萨满，磨指。他来，必是事出有因的。
我以极平常的语调让宫女全部退下去。我亲手在香炉里撒香，遮蔽尘土的味道。这是秘密会见，不能为他人知晓。桌案上一直备着纸和笔墨，这是为书法和绘画备下的，也为这位我等了许久的访客。我在书案前坐下。从窗外望向屋里，每个人都会看见我是在写字。确实如此，我在写字。而我对面站着一个别人和我都无法看见的人，磨指。我在纸张上写下简短的语句，直入主题。
“跪下，磨指。”
“给珍小主请安。”
他的书写速度极快。他以水为墨，在桌面上书写。
“你可知你犯下的罪过？”
“我私闯景仁宫。”
“不，你偷了灵物。”
“……我是它的合法守护者，我为丢失它而受幽禁之刑。”
“曾经命你保管它的人已经不在了。”
“可责任并未免除。”
“你需要皇上重新指派新的职务。”
“小主听到了我夹杂在故人中的倾诉。”
“你指望李莲英的庇护是一桩错事。”
“他是唯一一个还记得我的人。”
“灵物。灵物记得你。它在你手里。”
“我无非是在履行职责。”
“将灵物交给它真正的主人，是你现在的职责。”
“也许它毁于烈焰倒好些。”
“把它送给邪灵吧，它们彼此需要。将这宫闱之地都变为故人、半人，和幽灵的场所。”
“这很可悲。”
“是的，很可悲。”
“也许灵物能成为小主的武器。”
“也许你能成为皇上的殿前侍卫。”
“那会为我换回什么？”
“尊严，光荣。”
他沉默了好一会儿。
“我的罪和惩罚在得到灵物时便结束了。我原想重新找回我的萨满身份。我曾有望成为真正的萨满，然而师傅的失职使我失去了机会。对我而言，要么与李莲英合作，要么与小主合作。这意味着我或是选择太后，或是选择皇上，作为我此后半生的方向。我这一生毫无意义，除了与灰尘为伴。我日益晦暗，每天都在与忧伤战斗。选择谁，这个问题一直困扰着我。太后难以捉摸，我至今无法靠近她。储秀宫是我的禁地，是宫里我唯一无法进入的地方。然而皇上，已经被一种比尘土还要晦暗的东西所笼罩，坦白说，皇上前景暗淡。”
“那么，将你的梦交给李总管吧，”我打断他。“我不允许你这么说皇帝，你看不见皇帝的真容。尽管你曾以萨满的身份在宫中供职，可你学期未满，并非真正的萨满。你该知道，你看到的是迷宫和黑摩罗繁盛的恶果。也许你还未看到迷宫，可你该知道，宫中很多太监和宫女已不是来时的样子。去摸摸他们身上的衣衫，看看他们在夜里睁着的双眼，你会知道交出梦的后果。你虽是在雨花阁服刑的罪人，却很幸运，你幸运地被人遗忘，你幸运到没有失去梦，你还可以重新开始。”
“小主回答了一直以来我心中的疑问，也惊醒了我。失去梦，或者只留下魂魄在这宫里游荡，是更为不堪的惩罚。”
磨指手蘸墨水写下这行字。我从染黑的手指渐渐看见他的手，沿着手，我看见他的臂膀，肩头，鼻子，下巴，和整个人。他是个大眼睛，皮肤苍白的人，身上的衣服已经破烂不堪。当他将手指浸在水池中，他随着溶解的墨汁变淡了。在他的身影完全消失前我问：
“你将效忠于谁？”
“小主。”
桌案上留下了一个水写的字。我以最轻微的声音说，磨指，你的主子，是皇帝。
磨指再次出现时，我赐予他一等侍卫的全套行头。这套簇新的行头，放在我刺绣的桌子上，我眼见他拿走它。这象征着皇帝的任命，也表明磨指接受了新职。虽然此时，皇帝对磨指并无所知。磨指是我和皇帝的第一个支持者，也许，是唯一的支持者。这就是说，我们得到了灵物。尽管我并不知道，何时能见到灵物。
惨淡时日
磨指是宫里的萨满，学徒期未满就被惩罚了，现在做了皇帝的隐身侍卫。我无权任用侍卫，可我代皇帝任命了他。我无法向磨指发出命令，我时常见不到他。我的命令写在纸片上。有时我用篆书，有时用隶书，有时我写满语。书写是我的保密法，时常更换字体，是为了让即便略识几个字的宫女也无法猜透我的密令。
我留给磨指的第一道密令是，找到白萨满。纸条拿走后，许多天，磨指没有出现。他没有问我，白萨满是谁。
我在刺绣，也在等待。
我想搜寻布西亚玛拉的记录。总会有文字记下她，总会有传说和歌谣留下她的踪迹。她的名字，曾经一度为世人熟知，一定是这样。
在文字中搜寻布西亚玛拉的踪迹，是件浩瀚而艰难的工作。我必须知道源头。我既不能将迷宫指给皇帝看，也不能向皇帝证明诅咒的存在。我不能使皇帝相信我见到的太后，衣袍里裹着的一重影子和一具白骨。我听到、看到的故人，装在瓶子里的人。我无法向皇帝讲述大公主的真相。皇帝只见过堂兄载淳的魂魄。怀疑即罪过，这个信念在皇帝心中与恐惧并存，大树般牢牢扎根。不能怀疑太后，她是养母和姨母；不能质疑给予他皇位的人，哪怕他并不想要这个位子。怀疑即罪过。若有一天拔起这棵树庞大的根系，皇帝也将被连根拔起。
“怀疑”即意味着“罪”，也意味着“罚”。
已是来年初夏的早晨，一大早，我在一只荷包上绣仙鹤纹。我处身世外，将所有声音关在景仁宫门外。我焚了一炷香，捻了捻腕上的手串，小公主在清淡的烟雾里隐隐现身。她伸手触摸桌子上一团一团的丝线。我想跟她说说这件事。说说摩罗花与消极。说说这个无法追逐的名字，布西亚玛拉。说说她的姓氏，叶赫那拉。
史官会将她藏在哪里呢？我问小公主。她望着我，眼里一片白霜。
这个女人，史官会将她藏在哪里呢？
事情也许是这样的。我讲给小公主听。
史官得到严命，用文字技巧将她掩埋在一堆杂乱无章的事件中。不过，即使如此，也会留下蛛丝马迹。一个人若有如此深重的仇怨，又与王室相关，竟到了皇帝要修改历史加以否认的地步，那么，她曾经，一定是十分重要的人物。即便，刻意将她从历史中铲除，她也总会以别的方式，被别的什么人记录下来。除了皇帝任命的御史，在皇室之外，还有许多秘密的书写者。纳兰容若，即是这秘密书写者中的一员。当然，也该还有别人。
倘若史官要将发生在她身上的事彻底洗刷，历史就要编纂得天衣无缝，自圆其说。然而，想要忘记一件事，一个人，恰恰在于记忆犹新。执意隐瞒某件事、某个人，则证明了她的威胁无处不在、不可战胜。布西亚玛拉是一段遭遇删除的历史。删除是最简单的法子，抹去她的名字，抹去所有提到她的文字，对于已经形成的文字，以强硬的手段予以焚毁，这样的事，发生在康熙和乾隆年间。祖先们总能找到正当的理由，将焚毁和没收书籍的事，予以掩盖。
可一个人若不能以人的形式存在，她就会以另一种形式存在，这是诅咒得以保留，并因时间而日益强大的原因。
就像你，小公主，你的记忆恢复你的形骸，你的夙愿促成你不灭不散的理由。这理由还在于，总有知情人，想要恢复你和你的记忆。因而，一方面，布西亚玛拉被从历史中抹去，一方面，她被文字隐瞒和修改。
若要寻找布西亚玛拉，你就该保持足够的警醒，要料到她会以别的名字出现，而记录她的文字，会以与实际情形相反的方式得以保留。她可能藏在歌谣和萨满的仪式里，在传说、笔记、志怪故事里。她一定悠久，悠久到知情者已经全部灭绝，而唱着她的歌谣、读着记载她的历史、听着她的传说的人，已经浑然不知，无以觉察。即便，想要寻找她弄清她的人，面对这些材料，也深感茫然，无从下手。小公主说。
父亲曾经讲过一件事。父亲说，太祖高皇帝传记，在康熙二十五年重新修订，这次修订，将太祖的谥号从“武”改为“高”。这是因为“武”字血腥的气味太浓，需要换一个词加以修饰；死亡的气息太重，需要以新的文字重新润饰。大清需要一部干净的历史，也需要一位文治武功犹如神人般的祖先，以及上天的袒护。我说。
小公主又说。
像修史、编撰《四库全书》这样浩大的工程，执笔之人必定是知情者。他必须参考先前的材料，估计到有利和不利的方面，他小心斡旋，抽去被授意更改的内容，从地下秘密取出财物，却不能让人知晓，地面部分，则有必要看上去与周围没有太大差异——文字会修改和修饰好这一切。所以说，知情者在康熙与乾隆年间都是有的，而知情者极可能将所知传给至亲好友。秘密，若是完全带进坟墓就毫无意义。若是秘密还在世间游荡，它必会集预言、历史，荒唐不经、真真假假的故事为一身。它时常出现在人们的视野里，反而，因过于熟悉而被视若无睹。
因过于熟悉而视若无睹。
灵物说过，《红楼梦》是它的另一个版本。无疑《红楼梦》里有布西亚玛拉的踪迹，只是我一时不知该怎样解读。除此，我相信，在另一本书里，在一段文字或是一个句子里，藏着她。
我是否能从字纸堆里认出她来？
书，依然是隐藏秘密最为稳妥的法子。这是我在绣仙鹤时想到的。只有在隔绝般的静谧中，一个人才能透过杂乱无序的表象看见事实。
我埋头刺绣，消磨了大半天。
我手脚发凉，额头却沁出汗珠。我将做好的白纱地纳锦绣延年纹荷包展平，剪去毛边与线头。我整理衣衫，褪下腕上的手串，抚摸水晶晶亮的表面。我的绣工无法与你相提并论。我说。
小公主望着我，双唇渗出霜花的颜色。
去吧，带着它，去看看皇帝。
我读出她唇间没有吐出的句子。
特殊嗜好
夏夜的空气弥漫着花香，皇帝让人将熏香撤去，殿门大开，殿内如外面一般凉爽宜人。皇帝埋首于成堆的玩具中，就像甲午年埋首于书典的丛林。在修好一件玩具后，皇帝又不免对玩具进行改造。匠人们跪在皇帝脚边，手里握着稀奇古怪的工具，要么捧着小本子做记录，勾出图样。养心殿是一个手工作坊，案子上下左右摆满了各种零件与材料。皇帝的全副心思已经转移，对朝政心生厌倦，所有的奏章稍加浏览，便都交由李莲英呈给太后，或看也不看，直接送去。这样也好，暂时，他离开了懊恼和愤怒。皇帝气色好了些，神情也自在平静。我在皇帝身边坐下，望着案子两边巨大的书阁。皇帝从五岁起听大学士讲经筵，每日苦读直至大婚，差不多，他自身就是一座藏书库。
皇帝正用小刀撬开一只自鸣钟的缝隙，自鸣钟里有会跳舞的小洋人，皇帝取出拇指大的小人儿。此时我问了一个不相干的问题。我说，皇帝可曾将这格子里的书都读过了？皇帝忙到无法抬头。
“那是自然。”
“皇帝可曾记得读过的内容？”
“自小，朕的满文老师就教朕熟记祖先的历史，忘记祖先的�
