当代世界文学名著鉴赏词典-第106部分
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年入剑桥大学，因与朋友专心学习创作，1925 年考试不及格，遂被命退学。
此后，依舍伍德当过秘书和自由撰稿人，还曾想学医，并在名作家福斯特的
影响下开始创作长篇小说。他和w·H·奥登、斯蒂芬·斯彭德组成“奥登帮”，
一起探讨文学创作。1928 年，依舍伍德的第一部长篇小说《一切阴谋家》出
版，被评论界认为是一个不成功的开端。1932 年问世的《纪念碑》为他在创
作界赢得了一席地位。三十年代，他与奥登合作，创作了三部诗剧，并以旅
居柏林的经历为素材写出《诺里斯先生换乘火车》（1935）和《再见吧，柏
林》（1939）。这两部作品以其对德国社会的深刻描述而为作者赢得广泛好
评，被誉为对柏林市的“无以伦比的刻画”。此后，依舍伍德与奥登访问战
火中的中国，写出著名的游记《战地行》（1939），并于1939 年1 月去美国
定居，1946 年加入美国籍。依舍伍德在美国经历了精神上的锐变，从早期的
左倾相关心政治转向和平主义和印度吠檀多派的清心寡欲。在创作上，他继
续完善其独特的自传体风格小说，《傍晚世界》（1954）、《南下旅行》（1962）、
《一个单身汉》（1964）、《河边相会》（1967）是此间创作的长篇小说，
其中尤以后两部为佳。此外，他还出版了短篇小说集、自传等多种作品，进
一步奠定了他在当代文坛的地位。
内容概要乔治开始醒来。苏醒的过程就是恢复自我意识的过程。乔治
先想到自己的存在，然后是“我现在活着”，最后才是“我在家里”。大脑
随即向身体发布命令：起床。身体赤裸着走向卫生间，象往常一样进行一系
列的活动：解手、称体重、洗漱。这之后，大脑才明确地意识到：我是乔治。
乔治开始穿衣、下楼、进厨房，这些日常行为使他想起不久前因车祸突然去
世的同房好友吉姆：吉姆在世时，无论做什么，两人都免不了在这个空间窄
小的房子里你碰我、我触你，只要乔治在这幢房子里住下去，他就会永远记
起吉姆。乔治做饭、吃饭，去起居室看书：看书是他与他人的一种对话和交
流，尽管看书也曾使他入睡或忘掉忧愁。他拿起一本拉斯金的书，走向厕所。
他从那里的窗户向外眺望，看得见樟树巷的部分景色。这是加利福尼亚的冬
日早上，空中飘着太平洋的雾气。第二次世界大战之前，樟树巷还是人迹稀
少的地方，大战之后，退伍军人们回到送他们走上战场的海边，在这里安家，
这个地方便成了人口稠密的居住区。乔治认识所有的邻居，但不常与其来往，
孩子们把他当成怪人，喜欢他扮成怪物冲他们吼叫。电话铃突然响起，乔治
只好冲出卫生间去接电话。是女邻居查利请他晚上过去吃饭，他礼貌地谢绝
了。20 分钟后，乔治自己开车去学校，去讲11 点30 分开始的那堂深。一路
上，乔治的头脑灵活地从一个念头跳向另一个念头：高速公路的快捷，地方
环境的治理，古巴危机与美国政府的态度。。乔治今天挺运气，在教室附近
的停车场上找到了一个空位，而且还高兴地发现他竞认出了3 辆自己学生的
汽车。他去办公室看了看，又去咖啡厅小坐，然后向教室走去。前排座位上
坐着用功的学生，包括一位即将在教会学校任职的修女和一位日裔姑娘。乔
治今天讲英国作家赫胥黎的作品《天鹅死在许多个夏天之后》（1939）。他
曾让学生顶习这部作品，因此一上课便首先发问。书中典故颇多，许多学生
并不知道这些典故。乔治做了一些说明，随后让学生自由讨论，并适当加以
引导。在作者是否持反犹立场的问题上，乔治大发议论，不觉间已过了下课
时间。下课后，乔治回答了几个学生的问题，然后去食堂吃饭。饭后，他开
车去医院看望生命垂危的多丽丝。她是吉姆的女友。从医院出来，乔治进了
健身房，在那里过了一段愉快的时光。回家路上，他去超级市场买食品，丰
富多样的方便食品反使他生厌。他的情绪越来越低沉，他觉得自己无法单独
度过晚上的时间。他给查利打电话，表示要去她那里吃饭，查利高兴极了。
和查利在一起，又使乔治想起吉姆。往日里，当他和吉姆闹别扭不说话时，
常常是在查利这里得以沟通和解。查利是个迟钝的女人，她的帮助往往是无
意识的。喝了许多酒后，查利再次要乔治讲述他与吉姆的英国之行。乔治借
着酒兴，讲起在小酒店里如何开怀畅饮为吉姆祝贺生日，讲起英国的乡村特
色。这些话引得查利忆起自己的过去。查利是个英国人。她年轻时遇上当士
兵的美国人巴狄，嫁给了他，从英国来到美国。她的姐姐认为她这是抛弃自
己的祖国，对她始终心怀不满。后来巴狄抛弃了她，倒使姐姐认为这是她罪
有应得。查利和乔治边喝边聊，直至大醉。乔治告别查利，踉踉跄跄地朝海
边走去。他在海边站了一会儿，又进了小酒店，不期竟在这遇上学生肯尼。
肯尼承认他知道乔治常来这家酒店，似乎有意来这里等着见他。醉意浓重的
乔治开始发挥丰富的想象力，把他和肯尼的谈话设想为一次具有象征性的行
动，起码是青春与老年的对话。他大谈过去、现在与将来，自认青年不屑于
考虑过去，他们只关心现在，还认为青年们不愿设想未来，因为未来与死亡
联系在一起。有趣的是，肯尼的观点与他的完全不同。肯尼经常想到过去时
代的迷人之处，甚至想生活在维多利亚时代；肯尼对现在并无太大兴趣，未
来倒是他常想的，但绝没有把未来与死亡相联系。俩人还就经验、人生谈了
很久，最后一齐下海游泳。酒醉的乔治已经控制不住自己，被肯尼拖出海水。
肯尼与乔治一起回家，乔治继续喝酒。肯尼告诉乔治，他今夜到这家酒店，
本是想与那位日本姑娘在外边过一夜，不料姑娘不肯，两人吵起来。最后姑
娘独自开车回城，撇下他一个人在酒店里。听到这里，乔治大发同情心。他
对肯尼说，他今后每周都定期去邻居家吃晚饭，届时家中无人，肯尼便可以
领女友来幽会。他还告诉肯尼，他的房子从来不上锁，出入自由；起居室有
长沙发，一切都会很方便。不知不觉间，乔治体内的酒精把他送入梦乡。一
觉醒来，他已躺在床上。他拧开床头灯，看到一张字条，方知肯尼扶他上床
后已经离去。他想到肯尼和他的女友，又想到一些肮脏的念头，骂自己是“老
白痴”，最后他决定做一件疯狂的事：圣诞节时独自一人去墨西哥，一早起
来就去订机票。昏昏然中，睡意再次袭来。乔治的大脑开始改变工作方式。
乔治在向自己提问题，但是这些问题将不会留下任何辰迹。他在第二天醒来
时不会回忆起它们。乔治睡着了，只有心脏还在工作。迟早有一天，身体会
发生动脉堵塞，假如当时乔治的灵魂正在独自漫游，回来时它将无家可归。
无用的躯体将和垃圾一样成为废物。
作品鉴赏从结构上看，《一个单身汉》颇似乔伊斯的《尤利西斯》。
它以男主人公的活动为主线，写他在一天中的种种经历。主人公乔治是一个
典型的现代人，一个“非英雄”。他在美国加州的一所不知名学府中教授英
国文学，工资低而待遇差。他未婚，是一个受到社会攻击的少数派“同性恋”
者。他的好友吉姆又不幸死于车祸。他的住房狭小，全无教授的派头。唯一
值得提及的是，他在学校里还算得上是一位老资格的讲师。小说的背景是60
年代的美国。作者通过对一位中年男子（乔治已58 岁）单身生活的细致入微
的描写，生动准确地展示了60 年代初期的加州生活。刚刚发展起来的高速公
路，日益增加的私人汽车，24 小时营业的大型超级市场，注重广告与信息却
不懂得节约纸张的各色通知与小报业务，及至时髦的健身房和男主人公的同
性恋症，此类情节无一不生动地反映了美国西部生活风貌。评论家认为，《一
个单身汉》是作者描写城市的又一部佳作，堪于早期名篇相媲美，小说对洛
杉矶市的描写将成为经典，流传于世。依舍伍德创作这部作品时，早已加入
了美国籍。但是美国评论家认为这是一部英国小说。英国小说家兼文学评论
家安·伯吉斯也说这是一部“有十足的英国味”的作品。诚然，主人公乔治
是英国人（尽管他和书作者一样，也加入了美国籍），他具有英国人的风度，
他的世界观也是英国式的。他对美国的实用主义和物质主义多有嘲讽，对自
己也常持英国式的揶揄态度。然而，小说的英国味更多地通过语言表现出来：
“典雅纤丽，难以捉摸，引经据典，而且不是野性十足，不象梅勒”（安·伯
吉斯语），当一部没有生动情节的作品深深吸引住读者时，读者自然会去寻
找作品的特殊施力。就《一个单身汉》而言，它的魅力就在于：语言虽然朴
素，却生动而幽默，并颇多巧妙的比喻，情节虽然简单，却细致而引人入胜，
善于引起联想的议论夹在简洁的叙述当中，常令人惊讶，带来阅读的快感。
依舍伍德在美国受到印度吠檀多派的影响，成为普拉布哈瓦南陀的信徒。这
种宗教信仰在《一个单身汉》中亦有所体现，使其有别于作者的早期作品。
尤其是在作品结尾处，乔治对生活采取主动姿态，决心放弃痛苦的回忆，独
自一人去面对现实，反映了作者接受印度宗教后的超脱的人生态度。饶有兴
味的是，小说还对生与死作了一番有趣的调侃，或许也可视为宗教对作者的
又一影响。比如在小说中某处，乔治去医院看望病重中的朋友，他并不感伤，
而是哲学家般地感叹到，死者的队伍无比庞大，那才是真正的多数派，而生
者则是少数派；可是“他自豪，他高兴，他为能成为少数派的一员而欢欣愉
快。”（联想乔治在课堂上就此题目大肆发挥，这或许也是他对自己的同性
恋症——又一个少数派——的一种揶揄式的肯定。）一个能够面对死亡的人，
自然会与现实和平共处。乔治对生活的随和态度，对学生的开明与宽容，无
一不是这种世界观的反映。也许有必要指出，同性恋症在作品中被不加掩饰
地提出，是对六十年代美国社会的一个脚注。五六十年代是美国社会的变革
时期。黑人的民权运动以及女权运动、反战运动、学生运动此起彼伏，形成
了声势浩大的社会革命。与此同时，同性恋者也开始争取他们的权利。他们
在洛杉矶聚集起来，建立自己的居住地，选举自己的领导、警察，并潜助民
权运动的影响要求同性恋的合法性。《一个单身汉》也因此被称为反映这种
现象的“同性恋准文化”作品。需要说明的是，《一个单身汉》的成功与书
中涉及同性恋的内容绝无关系，尽管它的产生离不开当时的社会背景，而它
作为当代佳作的地位也不应该因此而受到怀疑。
（申慧辉）
吉恩·瑞斯茫茫藻海（1966）
作者简介吉恩·瑞斯（约1890—1979）原名爱拉·格温德琳·里斯·威
廉斯，大约于1890 年出生在地处西印度群岛的多米尼加。父亲是医生。她于
1907 年赴英国就学，曾修习表演艺术，1909—1910 年前后在巡回剧团当过合
唱演员。她的第一次恋爱以流产和被遗弃告终，此后若干年靠情人的津贴生
活，在精神上留下了终生不愈的创伤。瑞斯曾先后3 次结婚。她1919 年赴巴
黎，在二十年代里经友人介绍认识了福·马·福特，与他有一段感情瓜葛，
并在他的鼓励下开始写作。她的小说大都描写孤单脆弱的女性，有较重的自
传色彩。《左岸：狂放艺术家们的今日之巴黎》发表于1927 年，以后又有《姿
势》（1928 年初版，1969 年再版时改名为《四重奏》），《离开麦肯齐先生
之后》（1930）陆续问世。《夜路》（1934）以第一人称口吻记述了一个年
轻合唱演员的经历。《午夜，早安！》（1939）亦为第一人称叙述。主人公
萨莎·詹生已近中年，只身飘泊，在巴黎触景伤情，念及旧日的遭遇。感于
此际的伶仃，每每借酒浇愁。又与一名吃白相饭的贫寒青年邂逅相逢，有一
番过往。瑞斯用笔极其简洁，善于渲染气氛，把萨莎孤苦、恐惧的心情抒发
得淋漓尽致。此后瑞斯从文坛消失近20 年。人们多以为她已死去，其实地却
历经战争颠簸，家庭变故，挣扎在贫困线上。这期间她的第二个丈夫去世，
第三个丈夫先是被讼入狱，后来又长期患病。她本人常常衣食无着，绝望酗
酒，也曾几度精神崩溃，甚至被短期拘留。直到1957 年后两位欣赏她的文化
人把她重新“挖掘”出来，并鼎力相助，瑞斯才得以聚集起必要的力量完成
她的杰作《茫茫藻海》（1966）。后来她还有两卷短篇集《老虎更好看》（1968）
《夫人，睡会儿吧》（1976）和未完成的自传《请微笑》（1979）相继面世。
瑞斯1979 年逝世以后，她的书信（1931—1966）也已于1984 年结集出版。
内容概要《茫茫藻海》（中译本名为《沧海茫茫》及《疯女人》）以
十九世纪三十年代的多米尼加和牙买加为背景，将著名小说《简爱》中的疯
子罗切斯特太太改写成主人公。她原名安托内特·科斯威，出生于该地区的
没落的奴隶主世家。父亲在世时粗犷放纵，肆无忌惮，黑人们对他又恨又怕。
在废除奴隶制后，特别是父亲过世后，家业日渐败落。往日的奴隶有的离去，
未走的也越来越怠慢。母亲年轻漂亮，但只会顾影自怜，不善理家，全无谋
生能力，眼看着庄园里最后一匹马被毒死，家里穷得找不出一块布给孩子做
件象样的衣服。全靠黑人厨娘克里斯托芬一手张罗，她们一家才免于饥馁。
小安托内特在充满种族隔阂与种族仇恨的环境中过着孤独生活。母亲不理会
她，弟弟是痴儿。白人邻居对她们大都冷眼相待，多数黑人
