当代世界文学名著鉴赏词典-第13部分
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述的。安田在毒死呵时后，喊道：“喂，亮子”。“哎，在这里。”亮子在
黑暗中回答。这表明亮子那里也得了手，她也毒死了佐山宪一，佐山已经倒
下去了。于是，安田便抱起阿时的尸体，把她放到佐山的身边。
作品鉴赏长篇小说《点和线》是日本推理小说进入一个新的发展阶段
的里程碑。推理小说即侦探小说。日本侦探小说的创作始于1889 年黑岩泪香
的《残忍》，二次大战前已有相当大的发展，1935 年前后出现了以甲贺三郎
为代表的推理小说本格派，主张推理小说要排除文学因素。关于推理小说的
定义，江户川乱步解释为“用推理的手段，层层解开案件的难解之谜。”因
此，本格派推理小说总是按照陈旧的套路，故布疑团，循序释谜，缺乏生活
实在感和社会现实性。战后的推理小说，基本上按本格派的路数发展起来的。
而《点和线》则把小说的重点移到人物犯罪的动机及其社会原因上来。日本
著名评论家平野谦说：“松本清张的作品给推理小说吹进了新风”。《点和
线》致力于老刑警鸟饲重太郎和他的后继者年轻搜查官三原纪一勤干职守的
顽强性格的刻画，颂扬他们崇高的职业道德观念。老刑警在给年轻搜查宫的
一封信中说：“搜查官的信念就是决不放弃案件，要坚持到底。”这两个人
物外表是平凡质朴的，他们总在默默无闻地工作，但在他们身上，却闪射出
并不外露的内在的精神风采。小说通过这种顽强形象的塑造，有力地揭露和
批判了官厅中腐败的人际关系和官商勾结所犯下的无耻罪行。为了表现这一
鲜明的主题思想，小说主要采取了下述艺术手段，也可说这是《点和线》所
取得的主要艺术成就。首先，结构严谨，表现了作家高超的艺术概括能力。
小说以机械工具商安田辰雄1 月21 日晨在不在香椎海滨湖畔杀人现场为纵
线，展开情节，突出侦破与反侦破这一主要矛盾冲突。这不仅是表现主题，
加深思想内容的需要，而且也造成了小说的悬念，使读者不忍释手。佐山、
阿时被害，本来已按单纯的殉情事件处理了，但老刑警又发现了新的疑端。
三原纪一按照老刑警的线索追查下去，第一次碰壁便是石田部长为安田作了
伪证，证明安田是在去小樽的列车上，而不在湖畔现场。三原纪一第二次碰
壁是安田虽然乘飞机去的小樽，但在乘客名单中找不到安田的名字，连一个
伪造的名字也没有，因此也证明不了安因是杀人后，马上飞去小樽的。关于
这些悬念，读者会怀着强烈的兴趣读下去。引起读者的兴趣，本来是文艺作
品所必须的。然而那些结构松散、情节弛缓、内容平庸之作便作不到这一点。
这里可见作者艺术概括能力之高下。关于这一点，松本清张本人也说：“所
谓趣味，并不是一味盘算役读者所好而写出来的，它来源于作家充实的内在
思想，把这种内在思想反映给读者，使读者有所感受。就是说，必须是作家
和读者能共同享受的本质上的东西。”这段话的意思很明显，就是只有经过
艺术概括，才能写出事物的本质，只有本质上的东西，才能引起读者的兴趣。
其次，生活气良浓厚，给人以现实感。小说在叙述老刑警鸟饲二次勘察香椎
海滨湖畔殉情现场时作了细腻的景物和心理描写。小说写道：“在西日本铁
路的香椎车站下车后，十几分钟便到了湖畔现场。从车站走来，路旁的房屋
廖廖无几，再往前便是松林，这林间小路也很短，前边便是乱石磷峋的海边，
并有一块填海造成的土地。海面虽已泛出春色，但春寒未过，凉风阵阵，习
习袭人。志贺岛躲在浓重的雾霭中。鸟饲站在现场，心中突然泛起疑团，他
想，殉情者大多都选个风景优美的地方，温泉宾馆或是旅游盛地。这个地方
看去海面虽还优美，但这乱石嶙峋的海边还不如选一块嫩草如茵的地方呢”。
这段描写给人以景物的实在感和生活的现实感。再次，语言简练朴实，通俗
易懂。基本语言格调是尽量使用日常语言。同严谨的结构一致，使文章具有
了紧凑感。松本清张自己说：“文学作品应以拥有广泛的读者为目的。”这
正是松本清张小说的出发点，也是形成自己语言格调的根本原因。
（平献明）
远藤周作海和毒药（1957）
作者简介远藤周作（1923 一），日本战后第三批新人派作家。生于东
京巢鸭。父亲是银行家。远藤周作3 岁时曾随父母移居中国大连市，10 岁回
国。12 岁时接受天主教思想并成为教徒，此时他正在滩中学读书，对当时中
学进行的军国主义教育极为不满，成了一名“劣等生”。1943 年考人床应义
塾大学文学部预科，战后转入该文学部法文科，在学期间他崇拜天主教作家
的作品，并以天主教文学为中心，开始了文艺评论活动。1948 年在《三田文
学》杂志上发表了《天主教作家问题》。为研究天主教文学，1950 年7 月去
法国留学，1953 年2 月因病回国。他是战后第一批出国留学生。远藤周作的
前期创作深受天主教思想影响，1954 年11 月在《三田文学》杂志发表处女
作《至乐园》。1955 年7 月发表的《白种人》获芥川文学奖。1956 年1—6
月在《新潮》杂志连载发表《小青葡萄》1957 年6—10 月在《文学界》杂志
连载发表的《海和毒药》，获新潮奖和每日新闻出版文学奖。后期则发表了
不少通俗作品。1959 年3—8 月在《朝日新闻》连载的小说《傻瓜先生》，
具有相当的幽默感。此外还著有《我抛弃的女人》（1964）、剧本《黄金国》
（1966）和《蔷薇馆》（1969）、历史题材的长篇小说《沉默》（1966）等。
《沉默》主要描述了1628 至1857 年江户幕府采取“踏像”的办法镇压基督
教的暴政。幕府官吏令教徒从圣母玛利亚和基督的画像上踏过去，以示同基
督教的决裂。当时来日本传教的神父，为拯救日本无辜信徒，自己脚踏了圣
像，他坚定他说：“我就是为了让你们践踏，才来到这个世上的。我是为了
分担你们的痛苦，才背上十字架。”这种形式上的叛教行为实际上是一种勇
于献身的真正信仰。这部小说获谷崎润一郎文学奖。远藤周作1958 年曾出席
在苏联塔什干召开的亚非作家会议。
内容概要战争末期，胜吕二郎、户田刚二人都是F 医大第一外科的研
究主。他二人在导师第一外科主任桥本教授和柴田副教授、浅井宏助教的指
导下工作。此时桥本主任正在同第二外科主任争夺该医科大学医学部长的职
位。原医学部长的亲属田部夫人需要作肺成形手术，当时她的病情较轻。桥
本主任认为这享有助于自己争权，便积极主张为田部夫人手术。柴田副教授
认为通过这次手术可以提高研究水平，而且对研究主胜吕来说这是第一个患
者，很重要，也主张作这次手术，并说，如果现在不作，拖过半年，那时手
术的成功率就很低了。浅井宏助教认为这次手术是自己在第一外科巩固地位
的好机会，恰巧这时另一名助教在军队内短期服务尚未回来。因此，他也鼓
吹说应该马上手术。户田刚对胜吕二郎说：“在这个时代，谁都会死，躺在
病房里遇上空袭也会死。即使死在手术刀下，还能为其他两肺尽是空洞的患
者创造点儿医疗经验，拯救更多患者的性命。”护士上田信原来已同一位患
者结了婚，随丈夫去了大连。后因子宫切除同丈夫离了婚，又回到F 医大。
有一天桥本夫人白种人希路妲领着孩子来医院，上田信刚向那男孩伸过手，
希路妲却说：“你不要碰他！”上田有种强烈的受辱之感。正在这个时候，
日本西部军区送来了一名美军俘虏，供医院作活人解剖用。桥本得意地接受
下来。这样，如果田部夫人的肺成形手术失败，死在手术台上，再加上美军
俘虏的活人解剖，那就是接连发生两次手术死亡事件，对第一外科相当不利，
于是便把田部夫人的手术期后延了。不料田部夫人来等到手术的那一天，由
于病情恶化，死在病房里。美军俘虏活人解剖是1945 年2 月25 日午后3 时
开始的。主刀桥本教授、柴田副教授，第一助手浅井宏，第二助手户田刚，
第三助手胜吕二郎。手术目的是肺切除，要查明支气管断口的至死界限，以
解决支气管切开的允许量问题。胜吕望着前来围观的军官们，感到心里很不
好过，意识到我们在杀人。待麻醉开始以后，他更加焦躁不安，心想拒绝参
加这个手术，但却站在那里未动。户田盯盯地望着胜吕说：“你有充分的时
间拒绝这一手术，昨天，今天都可以。可是现在，你既然来了，就等于同意
了一半，你和我们已经没有什么不同了。”俘虏按预定的那样凄惨地死去了。
“杀死人。。杀死人。。”胜吕的耳边有节奏地重复着这一声音，他竭力想
把这声音从耳边排开，叨念着：“我什么也未作，我什么也来作。”但这声
音是那样的软弱无力，恰似心底翻起的小小浪花，很快就消失得无影无踪了。
的确你什么也来作，可是田部夫人死的时侯，俘虏死的时候，你都在场，你
的确是什么都未作。俘虏死了以后，户田刚反问自己：“为什么我的心这么
平静？难道夺走了一个人的生命，连一点恐怖感也没有。什么良心的谴责、
犯罪感，向来就没有这种事。”浅井宏则非常高兴，他对户田小声地说：“要
严防泄露出去。看到了吧，老头子是不中用了，今后我要同柴田副教授一起
振兴第一外科，咱们要团结一致。”户田对浅井感到厌恶，但他自己也承认，
我比浅井好不了多少。上田信把俘虏的尸体运到了地下室，自言自语他说：
“希路妲这个圣女还不知道自己的丈夫干了件什么事，可是我全知道。”胜
吕从手术室出来，很久来去病房。原来田部夫人的病房，现在住进了一位老
人，名字叫阿部满。阿部满总是指着胜吕安慰其他患者：“你们放心，求求
那位先生，他会给你们治好的。”胜吕听到阿部满的这些话，感到一片茫然，
他登上了病院的屋顶，望着前面苍茫的大海，很想朗诵那首平日喜欢的诗，
“白云象羊群一样飘过。。”可他现在怎么也发不出声来。
作品鉴赏《海和毒药》这部小说描写了理想世界和对一切持冷淡态度
的二者的对立。作品通过主人公胜吕二郎以及主要人物户田刚的心理描述，
揭示了战争年代日本知识分子的苦恼。人有如一块块碎片在大海里浮沉，无
法驾驶自己的命运，只有任黑色的波涛摆布。在暴政的统治下，群体中每一
个人似乎都在干着犯罪的勾当。如同服了一剂使人的意志和良心麻痹的毒
药。为了更好地、深刻地表现这一主题思想，远藤周作并不拘泥干1945 年5
月九州大学医学部美军俘虏活人解剖事件的事实，而是按照主题思想的需要
进行了大胆的虚构。1945 年5 月美国B29 空袭日本本上的时候，确有一名飞
行员被俘。当时的九州大学医学部要求把俘虏用于解剖，军方当即予以批准，
并把俘虏交给了九州大学。小说中把这一关系颠倒过来，写成军方要求，九
州大学予以接受。不仅黄种人上田信同白种人希路妲的对立是虚构的，而且
胜吕二郎和户田刚也都是虚构人物。胜吕二郎可以说是一个采取袖手旁观态
度的中间人物。该下决心的时候，他不能主动地下决心，待卷入漩涡以后，
仍然采取回避态度，想以不参加行动的办法来减轻自己的罪行。其实这只不
过是一种不切实际的想法。对杀人者持旁观态度，这旁观者也是在犯罪。作
家通过这一形象的哲理阐述，指责了一些知识分子对日本军国主义发动的这
场战争所采取的态度。户田刚是胜吕二郎同类型人物，不过他卷入得更深一
些。浅井宏助教有个人野心，这场解剖他主动参加，并且劝说别人参加。小
说还揭露了浅井宏的人格，这是个草营人命的医生。一天，一个肺空洞病人
因自然气胸几乎窒息，上田信主手术室打电话，请示医生。浅井宏回答说：
“注射麻药。”其实这等于令上田信杀死那患者。护士上田信，更是个
无信仰的人物，在生活的海洋里，她随波逐流，行动总是盲目的。
（金帛）
水上勉雁寺（19 剔）
作者简介水上勉（1919 一），日本现代著名作家，1919 年3 月，出
生于福井县若狭地方一个叫做“乞食谷”的贫穷山村。父亲是建筑寺庙的木
匠，一年四季外出流浪干活，水上勉家中5 个孩子还有一个双目失明的老奶
奶，家境贫困。1929 年2 月，作家不满十岁，便进京都相国寺瑞春院当小和
尚。三年后，不堪忍受劳累而逃出，又进另一寺院当和尚，后来再次逃出。
他在寺院共生活了七年余。后靠半工半读念完中学，进入立命馆大学。直到
战后，前后二十余年间，他经商、卖药、当记者。。共从事了三十多种职业，
广泛接触了日本的下层社会，磨炼了洞察社会的利眼，为其创作提供了丰富
的源泉。
1948 年发表处女作《油炸锅之歌》以后，经数十年勤奋创作，共写出一
百多部作品，上千万字。在《雁寺》发表之前，他与另一著名作家松本清张
一起开创了“社会派推理小说”的黄金时代，其代表作为《雾与影》（1959
年）。1961 年，水上勉发表了轰动日本文坛的杰作《雁寺》，荣获第四十五
届直木文学奖，确立了其不可动摇的作家地位。1977 年，日本中央公论社出
版26 卷本《水上勉全集》，这在多产的日本作家中，其成绩也是十分显著的。
水上勉创作了一系列“社会问题小说”，在国内得到很高赞誉。其中《五号
街夕雾楼》、《湖底琴音》、《越前竹偶》、《越后筒石亲不知》和《猴笼
牡丹》等，都是脍灸人口的作品。水上勉的创作风格独树一帜，富有特色，
人们称其作品为“水上调”
