犯罪一线-第14部分

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勒的小说，一本接一本地看。他在佛罗里达州大学读书时师从小说家哈里　克罗斯研习文学创作。尽管他声称克罗斯的生活方式以及他小说的盛名对自己产生了影响，但对文学风格影响不大，不过我在康奈利的小说里看到了克罗斯的黑色幽默元素，克罗斯的黑色风格介乎南部哥特式作品与荒诞戏剧之间。我也发现哈里　博斯其实是个非常克罗斯化的人物，与自己的世界格格不入，力图打破框框来容纳自己。　　　
　　博斯是催化剂，让康奈利表演把现实改编成小说的魔术。塑造优秀的内敛文章需要一定的抽离感，需要一定的功力，可以把文章那如鸡蛋黄般松散的情感内核聚拢起来。　　　
　　然而，那个鸡蛋不是在壳里煮熟的。我能举的一个最恰当的例子是罗斯　麦克唐纳的犯罪小说。他笔下的主人公鲁　阿切尔是个社会变迁的观察者，几乎算是个记者，他的文章带给读者一种视角，读者可以看到阿切尔看到的东西，没有玩世不恭和做作。　　　
　　这就是我以为迈克尔　康奈利作为一个内敛作家及一个成功作家所具有的意义。他达到抽离而保有情感中心的境界。他在小说中能够维持两种相互矛盾的感觉，距离感与参与感就像一个记者，与读者分享警察的经历，不是单单从警察来观察，受害者的悲痛、施害者的本质以及警察的失望都拿捏得当。他在收进本书的文章里学会了这样做。　　　
　　也许你注意到我在文章开头说迈克尔　康奈利是位记者，而不说迈克尔　康奈利曾是位记者。他现在依然是位记者。　　　
　　想成为作家的人必须从记者当起，这是以前的说法。我不认为迈克尔是不得不做记者。我不知道他第一次去犯罪现场做笔记时是否带着收集小说素材的目的而去。你在这些故事中看到不少素材罪案、罪犯、警察以及城市，这些都是他小说的素材。然而，这些文章的确显示康奈利是个非常棒的记者。而做一个非常棒的记者就是做个非常棒的小说家的良好开端。　　　
　　迈克尔　卡尔森出生于康涅狄格州纽黑文市，现与妻子和儿子住在伦敦。他在《观察家报》、《每日电讯报》、《金融时报》、《帕斯星期天时报》（澳大利亚）、《射门》以及《犯罪时报》（卡尔森在这个刊物编辑电影版块）上评论过迈克尔　康奈利的作品。他对导演塞尔乔　莱翁内、克林特　伊斯特伍德和奥利弗　斯通的研究报告在袋装书系列丛书中出版。