亚非文学史-第59部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
主义人民共和国。
朝鲜劳动党给予文学艺术以深切的关怀，解放初期就曾对文艺工作者提出过重要的指示，明确规定文艺的教育作用，指出它必须坚持马克思列宁主义的基本原则和文艺工作必须紧密配合国内外政治斗争形势等任务。为了进一步发挥无产阶级文学的战斗作用，又于1946年成立以原“卡普”作家为核心的“朝鲜文学艺术总同盟”（简称“文艺总”）。同年，在文艺界展开了反对资产阶级文艺倾向的批判，从而统一了认识，加强了社会主义现实主义的文学阵地。
这时期，朝鲜作家的队伍扩大了。许多曾多年搁笔的老作家、老诗人现在恢复了文艺的青春，重新步入文坛；同时，在朝鲜劳动党培育下，涌现出一批新进作家和诗人，这就使得解放后的朝鲜文学呈现出一派大好形势。
解放后文学创作的一个重要主题是歌颂金日成及其战友们领导的抗日武装游击队。李灿的《金日成将军之歌》（1946）的歌词和赵基天（详见本章第三节）的长篇叙事诗《白头山》是其中最有代表性的作品；李园友的《让我们走向光荣的道路》（1947年）、韩鸣泉的《长白山》（1947）和《北间岛》（1947）等诗篇、金胜九的电影剧本《我的故乡》（1949）等，都是以抗日斗争为题材的优秀作品。
朝鲜作家还以国内民主改革为题材，写下了不少出色的作品。诗歌方面有李灿的《新的消息》（1946）、郑文乡的《走向绿色的田野》（1946）以及千世峰的《土地的序曲》（1948）等；散文方面有李北鸣（1908…）的中篇小说《劳动一家》（1947）和李箕永的长篇小说《土地》第一部等。前者被公认为解放后朝鲜优秀的作品之一。小说以新旧两种思想的斗争为主线，通过劳动竞赛和技术革新的情节描写，歌颂了解放后工人阶级建设社会主义的积极性。
1950年6月25日美帝国主义发动了对朝鲜民主主义人民共和国的全面武装进攻。朝鲜人民在劳动党和金日成首相的领导下，进行了祖国解放战争。这时，朝鲜作家响应党的号召，一手拿枪，一手拿笔，在前线和后方、在城市和农村，写下了无数光辉的作品，向全世界控诉了美帝国主义的血腥罪行，热情地歌颂了朝鲜人民和朝鲜人民军的革命英雄主义、爱国主义和他们所承担的国际主义义务。这时期最优秀的诗篇有：金北原的《洛东江》（1950）、朴世永的《司号员》（1952）和安龙湾的《我的冲锋枪》（1950）等。赵基天的诗歌《我的高地》（1951）和《朝鲜在战斗》（1951）是这时期的代表作。
散文方面，千世峰的中篇小说《战斗的村民》（1952）、黄健的《燃烧着的岛》（1952）、边熙根的《初雪》（1952）和尹世重的《老队员和新队员》（1952）等，都是反映解放战争的优秀短篇。千世峰（1951…）在《战斗的村民》中，以美帝国主义者占领的后方内江村一带为背景，描写了在党的领导下，朝鲜农民所进行的地下斗争和游击战争。劳动党员权永毕是先进农民的形象，当他受游击队的派遣回到本村执行任务时，看到自己的母亲和妹妹惨遭杀害的情景，内心无限悲痛，但为了完成上级交给的任务，他没有暴露自己，却怀着满腔怒火，暗中立下了钢铁一般的誓言：“……我在亲爱的祖国面前宣誓：为了更多的母亲，为了更多的妹妹……我一定要报仇！报仇！”这个短篇不仅是作者第一篇成名之作，也是朝鲜文学史上的一篇名著，曾经获得1954年的文学艺术奖。黄健（1918…）在《燃烧着的岛》中，塑造了坚守月尾岛的海防炮兵连连长李大勋、女报务员金明姬等的英雄形象，描写了这个炮兵连在敌人炮舰和机群的狂轰滥炸下坚持战斗，直到粮尽弹绝、壮烈牺牲的感人场面。通过这个短篇，作者由衷地赞扬了朝鲜英雄儿女崇高的爱国主义感情和顽强的斗争精神。这篇作品曾被评为战争题材中一个优秀的短篇。
在战时的文学中，有不少作品歌颂了中朝两国人民的战斗情谊，如尹时哲的短篇小说《我的老朋友》、朴世永的《鲜血凝成的友谊》以及赵碧岩的诗《永远是兄弟》等。
戏剧方面的优秀作品有：宋影的《江华岛》（1953）、李永池的《高地的星》（1951）、柳基洪的《侦察兵》（1951）、朴永浩的《篮色的信号》（1952）和韩成的《看见海了》（1953）等剧本。
1953年7月，经过三年多的浴血奋战，朝鲜人民获得了卫国战争的胜利。战后朝鲜文学的迅速发展，突出地表现在长篇和中篇小说的创作上，从反映现实生活的深度和广度来说，较之以前各期更为深刻和丰富。李箕永的长篇小说《土地》第二部和三部曲《图们江》的第一部和第二部都在这个时期问世。宋影的长篇特写《白头山从哪里也看得见》回顾了抗日游击队的斗争，细致地描写了他们当年活动的地方。尹世重的长篇小说《考验》刻画了工人阶级在恢复和建设朝鲜工业重点炼铁厂的过程中所遇到的重重困难和朝鲜工人阶级的忘我劳动。千世峰的长篇小说《石溪的新春》（第一、二部）和李根荣的中篇小说《第一次收获》反映了战后农民的社会主义改造和从组织上、经济上巩固农业合作社的斗争。黄健的《盖马高原》（1956）描写了朝鲜人民在战争时期的爱国斗争。
诗歌方面，通过丰富多样的主题，真实地反映了战后朝鲜人民在恢复国民经济和农业合作化时期的新人新事，歌颂了人民群众的生产积极性。著名的诗作有：崔荣化的《土地》（1955）、郑文乡的《鸟儿飞回森林》（1954）和李庸岳的《平南灌溉诗抄》（1956）等，特别是《林世永诗选集》的问世，为朝鲜诗坛增添了光辉。
戏剧在战后也有很大发展。著名的剧本有柳基洪的《在怀念的地方》（1954）、李东春的《伟大的力量》（1958）以及赵灵出等的《十二三千里平原》（1954）等。
上一页 回目录 下一页
（C）中国作家协会版权所有
第二节 李箕永
一、生平和创作
李箕永（1895…）是朝鲜无产阶级文学的创始人之一，也是朝鲜社会主义现实主义文学的一个主要代表。李箕永出生于朝鲜忠清南道牙山郡一个贫苦农民家庭，他的青少年时代颇为不幸，幼年丧母之后，又备尝亡国和失学的痛苦。十八岁那年，为生活所逼不得不离开故乡，到南朝鲜流浪。这期间，他生活在最底层的劳动人民之中，亲身体验到亡国奴的悲惨命运。这种饱含辛酸的生活对他的思想发展影响很大，促使他决心为祖国的独立而斗争。
1919年，朝鲜举行了全国范围的“三？一”反日民族起义，这给在黑暗中摸索的李箕永带来了新的希望。社会上出现的一股争取祖国解放的热潮，使很早就有志于文学的李箕永产生了一种遏制不住的写作冲动，他开始发表文章，阐述自己对国家命运和前途的看法。后来他回忆这段经历时写道：“我那时虽没想到要成为一个作家，但却迫切希望把自己的感受用文字表现出来。……我周围的那些贫穷、勤劳的人们受尽欺凌和压迫，过着悲惨的生活，我要把他们的遭遇写出来。”（注：《理想与努力》，朝文版，第27页。）
中古朝鲜实学派朴趾源等人的创作，古代英雄豪杰的传记，以及具有启蒙思想内容的新小说等，都曾从思想上给李箕永很大的启示和鼓舞，并且在艺术上也成为他创作的借鉴。但是李箕永在东渡日本以前，对社会上的黑暗和罪恶及其产生的原因并不透彻了解。1922年4月，他怀着探索真理、拯救祖国的迫切愿望，到日本去半工半读。在日本期间，他接触到宣传马列主义的书籍、俄罗斯优秀作品和苏维埃无产阶级文学，尤其是读过高尔基的作品之后，开始树立革命的人生观。
1923年9月1日，东京发生大地震，有八十余处同时起火。当时的日本反动统治阶级别有用心地把这场地震引起的火灾说成是“不逞鲜人”放火所致，对无辜的旅日朝鲜人进行了血腥大屠杀。李箕永目睹祖国同胞惨遭杀戮，再也不想在日本呆下去了，于同年9月30日愤然回国。
1924年春，李箕永具有强烈的民主主义倾向的处女作《哥哥的密信》发表了，从此他便登上了朝鲜文坛。《哥哥的密信》作为杂志《开辟》的入选作，一发表就显露了作者的艺术才华。作品通过一对中学生兄妹日常生活中的一些矛盾和冲突，以富于戏剧性的结构，辛辣地批判了“哥哥”男尊女卑的封建思想。
在“卡普”以前，李箕永是属于“新倾向派”作家。他的创作题材相当广泛，有描写贫苦农民生活的《民村》，有以讽刺手法揭露宗教虚伪本质的《外务办事员和女传教士》（注：外务办事员指旧社会保险公司外出办理业务的人员。）和《朴先生》，有描绘贫苦知识分子及受尽折磨的贫农妇女走上革命道路的《贫穷的人们》和《童养媳》，还有描述青年男女因生活道路不同而分道扬镳的《彩虹》等。这一时期的代表作是《贫穷的人们》（1925）和《民村》（1925）。作者根据自己既熟悉农民又了解知识分子这一特点，在这两篇作品中，结合亲身经历和切身体验，以二十年代的朝鲜农村为背景，不仅反映了贫苦农民的悲惨遭遇和反抗精神，而且还塑造了具有革命意识的先进知识分子的形象。作品通过先进知识分子（如《贫穷的人们》中的成浩）提出了只有砸烂“魔鬼翩跹”的旧世界，才能根本改变社会面貌的“大革命”思想；同时，还通过他们（如《民村》中的“汉城客”）在群众中进行启蒙教育的宣传，展示社会主义的美好理想。
1927年“卡普”改组后，李箕永在“卡普”新纲领的指引下，在金日成领导的抗日武装斗争的鼓舞下，从二十年代末到三十年代初，写作了《小人跋扈的时代》、《埋葬反动的评论家》等评论文章，批判了当时资产阶级自然主义作家抹煞文学的阶级性的谬论，并反击他们对“卡普”作家的攻击。在小说创作方面，他这一时期的作品，无论是思想性，还是艺术性都有很大的提高，例如小说《元甫》（1928）就提出了工农联盟这个具有重大社会意义的主题。前期创作中的先进知识分子，这一时期也已发展成为用革命理论武装起来的自觉战士，如1930年发表的《造纸厂村》中的书生就是一个典型。
从成浩、“汉城客”，到《造纸厂村》中的书生，好象有一条红线把他们紧紧地联系在一起。他们是逐步成长的，从某种意义上来说，他们也可说是《故乡》中的金喜俊的前身。这些体现时代精神的知识分子形象的塑造，是李箕永早期创作区别于同时代其他许多作家的一个显著特点。尤其是到了《造纸厂村》里的书生，已是一个具有无产阶级世界观，积极向群众宣传先进思想，发动和组织造纸工人，为反对日本资本家的剥削而进行斗争的资产阶级掘墓人的高大形象。
在三十年代，日本帝国主义加强其殖民统治，朝鲜民族解放运动也进入新的历史阶段。这时，李箕永继续写革命知识分子，作品有：反映教师扎根边远山区从事教育工作的《朴承镐》（1933），描述知识分子在当时革命运动中的动向的《寂寞》（1936），反映“三？一”起义前后朝鲜的农村面貌的中篇小说《鼠火》（1933）。数月之后又发表了长篇小说《故乡》（1933）。
1931年和1934年，日本当局对朝鲜无产阶级文艺工作者进行大搜捕，李箕永两度被捕，并被拘禁了一年多。1936年1月出狱后，他仍然坚持爱国主义和无产阶级立场进行创作。他的长篇小说《人间修业》（1936），通过小资产阶级知识分子的形象，以讽刺手法暴露了社会制度的不合理。另一部作品《春》（1934），借助朝鲜封建社会末期的现实生活，表达了在日帝殖民地统治下朝鲜人民的思想感情和愿望。日本帝国主义败亡前夕，李箕永避居江原道金刚郡所属的一个山村里，从事农业劳动，直到1945年8月朝鲜解放。
朝鲜解放后，李箕永积极参加创建北朝鲜文学艺术总同盟的工作，很快发表了短篇小说《开辟》表现土改后农民的新生活。
1948年春至1949年，李箕永创作了解放后的第一部长篇小说《土地》（第一部）。这部小说的重大意义在于反映出解放前后朝鲜农民所经历的深刻变化，成功地塑造了翻身农民郭巴威的形象。解放前的郭巴威是个孑然一身、一无所有的雇农；解放后，他成了自己的生活和国家的真正主人，生平第一次以充满喜悦的心情自由地在自己的土地上耕种。郭巴威从自己在解放前后、土改前后生活的对比中，亲身体验到社会主义制度的优越，并尽全力投身于建设和保卫新政权、新生活的斗争。他是一个纯朴、热情、刚毅和顽强的劳动者，作品通过对他忘我劳动的描写，高度赞扬了他为建设祖国所作的贡献。这种艺术的刻画，带有几分传奇的色彩，表现了主人翁高度的革命责任感。
1950年6月，美帝国主义发动侵朝战争后，李箕永除经常在报纸上发表时事评论外，在战争和战后时期，还写了不少反映朝鲜人民英勇斗争的作品，如《复仇的纪录》、《江岸村》等。
1952年夏天开始，李箕永着手写作三部曲《图们江》。这是一部规模巨大的长篇小说，分别于1954、1956和1961年完成小说的第一、二、三部。它从十九世纪末、二十世纪初的爱国义兵斗争，写到金日成领导的抗日游击根据地，直至朝鲜人民迎接解放。
六十年代以后，年届古稀的李箕永，除继续完成《土地》第二部（1960）外，还准备写作以农业合作化为题材的《土地》第三部。正如作家自己所设想的那样，如果他完成了这些创作计划，他将通过小说《图们江》、《故乡》、《土地》，反映自1900年起至祖国解放战争胜利后半个多世纪内，朝鲜人民斗争的一个侧面。
李箕永不仅是著名的文学家，还是杰出的社会活动家，曾任朝鲜最高人民会议副议长，朝鲜作家同盟常务委员，现任该同盟的委员长�
