极道军师-第282部分
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“但是不管怎么说，唐三彩的几个特殊点至少目前高仿者还是无法仿出或无法仿得逼真”王学很认真的道
王侯眼睛都不眨一下的看着王学，脸上充满了求知欲，他现在的表情如果让在上海那边跟他较熟悉的人看到，肯定都不会相信自己的眼睛
“第一，苍老的千年陈旧感真品出土前或置于潮湿的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的侵蚀，有的出土后长期置于室内，受空气和冷暖变化的影响，其胎表已毫无意，陈旧自然真品的旧感极其自然，富有层次并深入肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里，如有可能可在不显眼处轻轻敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里渗透的高仿三彩的胎，经作旧处理虽有陈旧感，但绝无真品胎经岁月侵蚀而显露出来累累沧桑的自然感，旧仅在胎表不入肌里，的感觉依稀可辨，不会出现旧感渗入胎里的现象轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层，是胎的“衣服”，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割”说到这里，王学双手轻轻将桌上放着的几件唐三彩中的一件三彩马拿起，然后又慎重的轻轻平稳放在一边，对着王学说道：“比如这件，身上带着的沧桑感应该就是天然而成的如果我没走眼的话，这件应该是真正的冥器”
他的话无疑让王侯吃了很大的一颗定心汤圆，带过来的这几路物件哪怕有一件能确定是真的，他就觉得很满足，
“第二，遇空气即变颜色的胎土断面真品三彩由于时间久远，部分胎土断面遇空气后，胎土颜色会由白渐变到黑，这一过程一般约100天左右，有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象具我的老师说曾有人敲开几个真品罐的盖子进行观察，其结果都一致高仿三彩胎的断面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不会有什么明显变化不过这一现象还有待于专家的进一步研究关于真假唐三彩胎的微妙之处，程进奎老师在《唐三彩辨伪知》一文中还有这样的陈述：“把真品露胎部分放进水中，取出后会出现中度粉红状，仿品的露胎处放进水中则呈现土白色”，我的老师曾经试过，结果亦然不过，这种中度粉红状是和仿品胎那种死灰白相比较而言，微微呈现的粉红色，而且似乎单就河南胎而言为合适，陕西古胎和现胎有一种胎色微呈粉红，入水则明显如洛阳等地复制的仿品胎色是略呈粉红色的，放入水中呈现较醒目的粉红色”王学的这番话让王侯咋舌不已，不是专业搞这个的人，哪里会知道这些知识
“第三，部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈或密或疏，或多或少地出现于露胎处的表面，有的出现在口沿，有的出现在踏板上，有的出现在器物内土锈不是与生俱来的，也不是一朝生成的，千百年时光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，成为胎表的一个组成部分高仿三彩的胎表绝不会出现土绣，仿造的土锈极不自然，仿品出窑之后再往露胎处“种”上的土锈和自然生长出来的真土锈颜色差别很大，生长出来的和强加上去的，一个自然，一个僵硬不自然
土锈看似简单，却极难仿造，故大多数高仿三彩为了尽量减少人为的破绽，干脆就不做土锈说到土锈，不少人把土锈理解成胎土表面用水可冲洗掉的脏土层其实所谓锈，是物质化学变化的产物，如铁锈、铜锈等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚”王学讲的是逸兴横飞，听的王侯是连连点头，将特供熊猫烟发给王学后又亲自用打火机给王学点着让他身后的两个心腹看王学的眼神都起了变化，能让许多人谈之色变的侯爷亲自点烟的人，整个上海怕是都找不到多少
“还有就是釉光的区别”王学深吸了口烟道，“唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢唐三彩的釉光根据目前所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除非釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽”
“哈利光？”沈为脱口问道
“不错”王学一笑，对沈为知道这个东西并不奇怪，“大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈”
“高仿三彩釉面的光泽虽也柔和温润，但柔和之中露出灿烂，温润之中隐含贼光，其通体一致的釉光毫无内涵，绝不会出现哈利光唐三彩的釉虽属低温釉，但仍经800度左右的温度烧成，釉面仍有相当硬度，没有百年以上的时间，釉质不会发生明显变化，而哈利光是釉质老化后釉面分子发生质变，经光折射之后产生的特异之光高仿三彩釉表在光的照射下，虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色，但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的，而真正的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五颜色六色的，而仿品的颜色通常是一两种”王侯也把肚子里存货讲了出来，大家互动交流
“真品的哈利光用一般的照相机可拍摄到，而仿品的光则拍摄不到所以，有无哈利光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准当然，并不是所有的唐三彩都有哈利光，所以不排除没有哈利光的三彩器也属真品”王学讲了个小窍门出来
“你们两个出去买个相机回来”王侯马上对着他的两个人吩咐道
“坐着坐着”赵杰有些好笑的道，“小侯，你这不是打我的脸吗，到了这儿还用得着你的兄弟出去买东西？”转脸又对陈勇道：“陈勇，你给郑昌打个电话，让他去把相机买过来”
“我知道上世纪初至二三十年代，曾有大量的三彩仿制品，它们到现在也已近百年，釉面火光已褪，柔和温润，这些东西会不会也有哈利光呢？”沈为对着王学问道，收藏这一块他的兴趣也很浓厚，平时关于这方面的腾他也看了不少，他是博闻强记的人，所以适时的就问了出来
王学思考着道：“不排除个别器物会有微弱的哈利光，但绝不会有真品三彩那种从釉里面涌溢而出的宝光只要你认真观察民国早期的低温釉就会发现，那个时期绝大部分的低温釉是没有哈利光的，上观至乾隆时期的低温釉，迎光侧视仔细观察才会隐约发现哈利光所以，有无明显的哈利光仍可作为区别民国三彩的硬件之一”
“听君一席话，胜读几年腾啊”王侯见王学手里的烟差不多要燃到尽头，赶紧又抽出一支给王学递了过去
第四百一十六章 以茶代酒
第四百一十六章以茶代酒
“学哥，你看这几件的釉面有没有什么特殊的地方？”王侯指着桌上另外的三件唐三彩问王学听到学哥这个称呼，赵杰和沈为都笑了起来，没想到王侯对王学居然这么顺眼不过想想也有道理，一个喜欢文物的人遇上了这个领域里极有水平的人，出现这种情况也很正常
桌子还有一件三彩花瓶，一件仕女俑，以及一件武士俑王学的眼神从这三件三彩上扫过，轻声道：“岁月无情，唐三彩釉面经受千年时光的洗礼会留下一些不容易发现却很特别的痕迹它们分别是泥土的腐蚀痕迹，过渡自然的腐蚀斑块和返铅现象”
“这件花瓶和仕女俑上我都找不到这些痕迹”王学边说边轻轻将这花瓶和仕女俑提放到另一边，桌上四件唐三彩顿时分成了三个独立的体系
“目前还未见唐三彩传世品的报道，几乎都是出土文物，其釉面一般均见泥土腐蚀的痕迹，不同的只是腐蚀的程度和方式一般情况下是见土咬的细孔随意自然地出现于釉表，或通体或局部出现，细孔大小、深浅不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星腐蚀的程度不一，有的要仔细观察才可发现在放大镜下观察部分土咬细孔，其边缘的釉面有轻微的腐蚀过渡经药水处理土埋之后釉表会出现酸咬的小孔，但很有规律，僵硬不自然，腐蚀程度较一致，没有腐蚀的过渡现象实际上高仿者目前在釉表的处理上很矛盾，如果用药水处理，釉表的光泽又不自然，很容易被识破；不用药水处理釉面又太光洁颖，加入其他元素降低釉光的亮度，一经检测马脚又露在观察腐蚀细孔时要注意把它与釉面在窑中形成的大小不一的棕眼区别开来，棕眼仅出现在釉表，深度约为釉厚的三分之一，腐蚀细孔则深入釉里，有的腐蚀至胎表”王学将自己放在桌上的放大镜拿起来递给王侯，让他自己仔细去看
“果然跟你说的差不多”王侯观察了一会儿放下放大镜道
“部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩目前无法仿造的那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块它们出现在釉面上有一个清晰的发展过程，这一过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上，给了我们辨别的依据”
王学说到这里拿起茶杯喝了口茶接着又道：“先说由浅到深：腐蚀出现时，开始是釉面上出现隐约可见的微孔微孔刚出现时可以是几个也可以是几十个、上百上千个，刚出现时太渺小还不足以改变其釉面的光泽和颜色，乍看上去釉面正常，不用放大镜观察也可看清；随着微孔的增多增大，其釉面的颜色慢慢变成浅褐色；随着腐蚀的日趋严重，腐蚀面积逐渐增大，就出现了粗糙的斑块，用手摸之有刺手感，用指甲轻轻一划可划出痕迹”
“再说由深到浅：腐蚀较严重的釉面向未腐蚀的釉面发展的过程是一种由深至浅的渐进侵蚀过程首先是最严重之处釉表釉光全无，只见粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕迹，再接着是稍微严重的地方釉表极薄的一层尚存，但却有极细的孔隙且釉光暗淡，有的釉光几乎不存在了，用指甲可掐进去，再过渡下去，受轻微腐蚀的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也还自然，但仔细观察釉面就隐约可见腐蚀细孔，用小刀轻划可划出痕迹这种由浅至深又从深至浅的交替腐蚀过程，在釉表的表现是以毫米为单位的，但在时间上要形成这一过程却是要以百年为单位的整个器物易仿，细微之处难仿所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回过头来看仿品的釉面，其浅薄之处也就一清二楚了王侯，你现在可以试着用手去触摸那尊武士俑，感觉一下那种轻微的刺手感”
王侯大喜，立即把手轻抚上了那尊武士俑，脸上的笑容是那种发自内心的笑意王学让他这样做当然是又肯定了一件唐三彩是真品
“学哥，不瞒你说，我之前摸过这几件东西，不过都是戴着白手套摸的，惭愧啊”王侯自嘲的道，引得赵杰和沈为都笑了起来
“至于返铅现象，它被我的老师称为百年时间浓缩而成的精灵”王学见王侯很有这方面的天赋，也乐的倾囊相授：“部分唐三彩真品釉面的返铅现象，即人们常说的“银斑”，是唐三彩后天生成的典型物质返铅现象的出现除了需要一定的环境，还需要上百年的时间，是时间留在唐三彩器物上的特殊的印记从有返铅现象的唐三彩来看，返铅现象主要表现在三个方面：第一，整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见”
“第二，一件器物釉面的局部有银白色的返铅现象，而大部分釉面则没有值得一提的是返铅现象出现于任何颜色的釉面，蓝色的釉面的返铅现象往往为突出，颜色加自然并不像有的文章所说的蓝釉不会出现返铅现象，要知道唐三彩的釉由各种化学元素组成，其中铅的成分达25％左右既然釉有那么高的铅含量，只要条件合适，什么颜色的釉面铅分子还不是照样跑出来，蓝釉亦釉，没有例外”
“第三，以细小的银白色斑点出现在釉面上“银斑”是真品唐三彩器返铅现象的重要表现方式，其表现形式仍为不同时间先后出现的动态过程首先是酝酿阶段，表现形式为釉面出现隐约可见的浅黑色斑点，有的略呈爆裂状，再发展是在浅黑色的斑点中间出现针尖大的白点，再往下发展便是白点逐渐长大成为白色的斑点随着这一过程的不断发展，釉面上的银白色斑点也就越来越多，大小不一呈色自然“银斑”从酝酿到发展成为银片，是不断变化发展的，但唐三彩器出土后，离开了出现“银斑”的环境，动态的生长过程便凝固在唐三彩器物上，给我们观察它提供了一个动态的过程，几百年的光阴便凝固在我们眼前”
真品“银斑”，由分子构成，薄如纸张的1％高仿唐三彩的“银斑”，有的是在窑中烧成与生俱来的，似故意加铅使之和釉一起熔化，“银斑”深入釉里，和真品“银斑”浮于釉表刚好相反；有的“银斑”是仿品出窑后“种”上去的，厚重笨拙，毫无自然感，与自然的铅金属的光泽差别甚远尽管“种”上去的“银斑”仿造者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚可，在行家面前绝难过关用第一种方法造“银斑”，又无法用药水处理埋于地下，因为这样“银斑”就发黑无光了；用第二种方法造“银斑”不仅造不出极薄的真“银斑”，还留下迹痕就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”，可真品“银斑”那种先后出现，大小不一的生长过程，仿者又没辙了所以说，“银斑”是目前高仿者还无法解开的死结
王学再喝了一口茶，接着道：“关于“银斑”的形成，程庸老师在《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》一腾的前言中是这样评说的：“前些年，唐三彩鱼�
